参阅：《保罗·塞尚书信集》信札第185号，艾利克斯·丹切夫编，盖蒂出版：J.保罗·盖蒂博物馆，2013年。（The Letters of Paul Cézanne, letter#185, Alex Danchev, Getty Publications: J.Paul Getty Museum, 2013.）
古斯塔夫·杰夫洛瓦（Gustave Geffroy）上款。芝加哥“戈德布拉特百货公司”创始人诺尔·戈德布拉特（Noel Goldblatt，1926～2003）旧藏。杰夫洛瓦是最早系统记录印象画派运动的艺术史家，龚古尔学院十位创始人之一，暨莫奈、塞尚的密友，亦是塞尚重要同名画像的主人公。塞尚被誉为“现代艺术之父”，其作品和理念深刻影响了20世纪众多艺术家和艺术运动，其手迹在市场中非常少见。塞尚此信作于1898年6月1日，谈到支付四十法郎会费以参与集体资助罗丹创作巴尔扎克雕像，是后印象派艺术家互相扶持的重要实证，作于巴黎，通篇法语，后有本款“保罗·塞尚”（Paul Cézanne）。画家在信中写道“我在此冒昧地将用来支付会费的四十法郎汇票先行寄给您，请您将这笔款项转交给审理会员资格的委员会。我尚不知付款给具体哪位工作人员，在疑惑之际便想到或许可以求助于您…请您原谅我的唐突请求，并致以最诚挚的敬礼。”有趣的是，此信上款人乃塞尚名画《古斯塔夫·杰夫洛瓦像》的主人公。二人通信大多收录于艾利克斯·丹切夫2013编辑的《保罗·塞尚书信集》中，但本目标未见刊载，可与书中第185号1898年5月17日作信札互相印证。该信中写道：“我很乐意加入您之前好心告诉我的那个集体资助项目，我当然愿意捐款四十法郎作为会费以成为罗丹鬼斧神工的仰慕者中一员”。由于杰夫洛瓦系介绍人，故塞尚请其代为转交会费合乎情理。作为最早记录印象派的艺术史家，杰夫洛瓦曾在塞尚寂寂无名时期大为推崇，声称“塞尚用画笔述说著真理…他是属于卢浮宫的”。画家深受感动，遂提出为其创作一幅肖像。1895年春夏之际二人每天会面达三月之久。尾声阶段，塞尚却对自己的作品极为不满进而放弃，导致面部和手部尚未完成。艺术史家仍然认为这是塞尚最具代表性的肖像杰作之一，如今它是奥赛美术馆的常设展品之一。当时，塞尚和其他支持者的集体资助给予罗丹精神和经济上的及时支持。法国文化人协会（Société des gens de lettres）主席佐拉委托罗丹为巴尔扎克雕刻塑像，但在耗时七年完成、1898年首展后恶评如潮，法国文化人协会也撤销了订单，批评其为“一个毫无形状可言的疙瘩”。雕塑如此受争议是因为罗丹的作品展现的是巴尔扎克的创作天才，而不是传统雕塑捕捉的外貌形似。为此，塞尚、莫奈、雷诺阿等艺术家团结起来回护罗丹。但最终罗丹还是取消了展出并将捐款一一退还。直到四十二年后，1935年，巴尔扎克像才得到世人认可，被铸成青铜像在罗丹艺术馆中展出，而雕塑家已去世二十二年之久。作者简介：保罗·塞尚（Paul Cézanne，1839～1906），法国后印象主义画派画家。他的作品和理念对19世纪所有常规绘画价值提出了挑战，影响了20世纪许多艺术家和艺术运动，尤其是立体派，被推崇为“新艺术旗手”。塞尚对色彩与明暗具有前所未有的精辟分析，颠覆了以往的视觉透视点，空间的构造被从混色彩的印象里抽掉了，使绘画领域正式出现纯粹的艺术，因此被誉为“现代艺术之父”。认为形状和色彩是不可分离的，使用几何的笔触在平面上涂色，逐渐形成画的表面，主张不要用线条、明暗来表现物体，而用色彩对比，并采用色的团块表现物象的立体和深度，利用色彩的冷暖变化造型，用几何元素构造形象。上款简介：古斯塔夫·杰夫洛瓦（Gustave Geffroy, 1855～1926），出生于巴黎，法国19世纪末20世纪初著名记者、小说家、艺评人、艺术史学家。龚古尔学院十位创始人之一，杰夫洛瓦最早系统记录印象画派运动，与莫奈、塞尚等人相熟，后者绘有其画像存世。长期在《正义报》投稿，该报创始人法国总理“胜利之父”乔治·克列孟梭后任其为葛蓓林纺织工厂（为皇室、政府提供锦织）厂长。著有小说《赫敏·吉尔根》《可笑的贵族》以及艺术史学术著作《鲁本斯》《克劳德·莫奈》等。