出版:《The J. Insley Blair Collection of Chinese Porcelain》（贝莱尔藏中国瓷器），纽约，1925年，图版IV，112号（图一） “大清康熙年制”六字双行楷书款。 来源：1.美国纽约贝莱尔（1870-1939）旧藏。2.原香港佳士得拍品参阅：1.《故宫珍藏康雍乾瓷器图录》，香港，1989年，页138，图121。2.《上海博物馆藏康熙瓷器》，上海博物馆、两木出版社，1998年，页318-319，图205。3.《清康雍乾名瓷特展》，国立故宫博物院，1986年，图14。4.北京保利，2018年12月8日，编号5482。（成交价：RMB 4,600,000）豇豆红釉为清代康熙晚期创烧的名贵单色釉品种，因其色调淡雅宜人，红如豇豆皮而得名，又因浅红娇艳似孩童脸蛋，如三月之桃花，又得“娃娃脸”、“桃花片”、“美人醉”等美称。豇豆红釉之所以名贵，因其烧制难度极大，在施釉过程中，需巧妙处理铜在器身各部位存在的形态，在用还原焰煅烧时，还要巧妙地置放些许空气调解氧气量，才使得非常容易变化的铜色保持美丽的红色。氧气如果超过所需的限度，氧化部分的铜会由红变成绿斑。这本是烧制中的缺点，但被世人誉为“满身苔点泛于桃花春浪间”。豇豆红釉器由于烧制不易，因而只在官窑中少量生产，以供皇帝内廷赏用，传世甚少，极为珍贵。此瓶撇口，短颈，丰肩，肩下削瘦至足，足内凹。器身纤细，形似柳叶，故有“柳叶瓶”之称，又因隽巧秀美宛如亭亭玉立之佳人，又称之为“美人肩”。器外壁满施豇豆红釉，厚润莹亮，釉色红中透粉，淡雅宜人，宛若桃花，娇嫩之美不可言喻，器底挖足甚深，内青花楷书“大清康熙年制”六字双行楷书款，笔力深沉遒劲。足外墙呈现一圈较宽的无釉涩胎，这是柳叶瓶显著的工艺特色之一，柳叶瓶形体修长，下腹内敛，底足径幅甚小，故而器物重心不在下部而是在肩部，正常摆放尚觉不稳。如果使用常见瓶类的装烧方法，以垫饼为之，无论在入窑安放还是烧窑过程当中只要稍有轻微晃动均会倾倒损毁，根本不可能成造，因此必须在装烧环节予以特殊处理。充满智慧的景德镇窑工便以瓷土塑造出厚逾一寸的垫烧具，上面挖出内凹的窝洞，正好略大于柳叶瓶的下部。同时为了避免窝洞与柳叶瓶烧造中粘结，柳叶瓶凹入窝洞的部分必须刮去釉，再于窝洞内抹放谷糠灰分隔了窝洞与柳叶瓶胎土的直接接触，烧造当中既稳固又不怕粘连。出窑之后，出于美观和陈设稳固的考虑才需要给柳叶瓶匹配内凹式底座。康熙一朝豇豆红釉器中，若论数量之稀少，当属柳叶瓶、蟠龙瓶等立件，故历来难求一见，目前中外诸多著名博物馆都不曾典藏。清宫旧藏一例，载于《故宫珍藏康雍乾瓷器图录》，香港，1989年，页138，图121。上海博物馆亦藏一例，见《上海博物馆藏康熙瓷器》，上海博物馆、两木出版社，1998年，页318-319，图205。另有一例售于北京保利2018年12月8日，以460万元成交，编号5482，可资参考。本器来源显赫，为美国纽约贝莱尔旧藏，英斯利·贝莱尔（1870-1939）是最早一批鉴赏中国清朝瓷器之美的欧洲藏家，英斯利贝莱尔的祖父是十九世纪铁路大亨及企业家，贝莱尔继承了家族产业，并坚持慈善事业。贝莱尔对中国清代瓷器情有独钟，其藏品大多来源显赫，家中陈列的中国瓷器件件皆是精品，可见其对艺术品收藏的奉献和敏锐的鉴赏能力。本器著录于1925年纽约出版《The J.Insley Blair Collection of Chinese Porcelain》（贝莱尔藏中国瓷器），图版IV，112号（图一），可谓流传有序，弥足珍贵。