来源：Mrs Christian.R.Holmes旧藏（签）。拍品撇口，束颈，筒状腹。瓶身以青花绘文王访贤图，通景绘文王访贤故事图，画中老者作揖恭受访贤，各自身后均有仆从，神态各得。所绘岩石，颇具质感，青花发色鲜妍夺目，分水技法细腻。高超娴熟的绘画技巧将人物形象刻画得栩栩如生，衣褶折迭错落之处尤见功力。晚明画意转变，下启康熙瓷画流行戏剧故事人物之先声，开一代未有之潮流，由此可见证一二。文王访贤图为明末清初景德镇瓷器独有的装饰题材，包括常见的周文王渭滨访姜太公和尧访许由等典故。人物刻画传神洒脱，所用绘画技法属典型明代晚期作品，为崇祯时期青花瓷佳作.崇祯青花画风飘逸，色调淡雅，尤其是此时以版画为本绘制的各类人物故事最具代表性。此时器物所绘人物有别于康熙朝的雄健大气之风，更具细腻婉约之感，呈现出一种别样清新之美。访贤图这一画片出现的缘故可能与晚明政治状况密切相关。崇祯皇帝即位后诛除魏忠贤等奸党，平反冤案，起用前朝被罢免官员，广纳贤才，朝廷始有清明之象。此时文人雅士当中出仕奉君之思潮暗涌，与隐逸自洁、寄怀山水的主流形成对立。此访贤图罐的出现颇有深意，正是此种思潮之寄托。 此罐从画风上具有典型明末时期的风格，譬如地上的V形草纹，山石边的鱼卵状叶片，中茎留白的蕉叶纹，介字点叶片，皴染画法的山石，如此诸多特点俱是典型标准器之要素。