纸镇以甪端为形，身姿低伏，张嘴，昂首上望，通体施窑变釉，筋骨凸起处因釉汁流淌较薄呈白色，积釉处浓艳，蓝紫二色交融，似厚密的毛发。甪端，是古代传说中的神兽，《宋书·符瑞志·下》记载：“甪端日行万八千里，又晓四夷之语，圣主在位，明达方外幽远，则奉书而至。”故而历代帝王喜用甪端形象护卫在侧，寓意通晓天下，光明睿智；明末《十竹斋笺谱》刊刻之后，甪端形象亦被引入文房用具之中，成为清代流行的异兽之一。品相保存良好。参阅：《十竹斋笺谱》，中国书店，2012年，页46瓷器工艺品专场拍品近一百二十件，品种丰富，品味不俗。清代官窑康熙、雍正、乾隆三朝制品因仿古和创新兼备，秀雅与华丽竞美，一向受人喜爱。清康熙青花团寿纹小盖罐，盖面、肩部、胫部对应饰六朵如意头组成的大云肩纹，腹壁大面积留白，仅以青花书三个团寿字，风格独特少见，为恭贺康熙寿诞的新颖品种。清雍正青花缠枝花卉纹大碗，外壁绘缠枝莲和菊花，碗心饰折枝牡丹，纹饰流畅自然，青花发色浓艳，局部加重笔点染，为雍正官窑仿明代永宣青花风格而烧造之精品。清雍正粉彩鸡缸杯，胎体轻盈，外壁以粉彩绘三只公鸡于花石间觅食嬉戏，描绘细致，釉彩光润亮泽，在继承成化鸡缸杯的基础上，彩料和纹饰均别具新意。清乾隆仿汝釉如意耳瓶，瓶身器形变化自宋代汝窑纸槌瓶，颈部对称饰如意耳则为清代创新，属于乾隆官窑古今兼取的典型例证；通体釉色微蓝而静谧，釉面肥厚温润，相同品种存世少见。清乾隆粉彩百鹿图座屏，屏心方形瓷板绘百鹿图，原配彩漆云蝠纹框架和底座，背板以“彩金象”工艺漆绘蓬莱仙境盛景，漆面保存大体完好，蛇腹断纹清晰自然，极为难得。清乾隆仿哥釉腰圆洗，仿宋代汝窑同类器形而制，釉面金丝铁线气韵古朴，依档案所载，应为乾隆皇帝寝宫养心殿内赏玩之物，极其珍贵。元明时期瓷器稀见品种汇聚。元青花留白花卉纹菱口大盘，盘心以复杂的青花留白技法装饰，满绘云肩、莲花、缠枝牡丹等，外壁饰缠枝莲纹，纹样布局繁密，青花发色浓艳，属于国内留存较少的至正型青花大盘。明嘉靖黄地绿彩海水江崖九龙纹缸，胎体厚重，外壁施黄釉为地，锥刻姿态各异的九龙腾跃祥云之间，并填绘绿彩，相同品种存世极罕，于陶瓷史有补阙之功。明嘉靖青花龙凤纹罐，罐身八瓣瓜棱形，腹部绘四组龙凤飞翔云间，云气开光内篆书“圣寿万年、洪福齐天”，具有嘉靖时期典型的时代特征，传世少见。明万历青花留白牡丹花果纹大盘，内外均以青花为地，留白绘纹饰，盘心为四株折枝牡丹，内壁饰缠枝灵芝折枝瑞果，外壁则绘缠枝莲纹，为万历官窑中的独特品种，曾经日本茧山龙泉堂、伊势彦信递传，来源清晰。乾隆时期宫廷风格艺术品展现不俗品味。清乾隆紫檀卷草纹宫灯一对，造型简洁，仅四立柱浮雕西洋卷草纹为饰，其四面框架可分别拆卸，便于携带，属乾隆宫廷匠心制造之物。清乾隆青白玉雕梅段洗，取大块玉料巧雕而成，内膛掏挖为洗，外壁浮雕嶙峋的梅干，梅花绽放枝头，凌寒傲骨风姿尽现。其他工艺品部分，明云纹端砚取材厚实，体量甚大，正反两面均浅浮雕流云为饰，造型不俗，为难得的端砚佳品，且经民国时期著名收藏家朱文钧、龚心钊递藏，流传有绪，极为难得。明末清初紫砂平盖直流壶，造型古朴简洁，壶盖和颈部起弦纹装饰，平正中蕴含变化，浅砖红色泥料掺砂，颇显精妙，整器风格端庄稳重，有明代紫砂风范。明晚期铜鎏金迦叶、阿难尊者，身着僧袍，双手施印，恭敬肃立，形象睿智，眼中满含慈悲之意，通体鎏金，为明晚期内地造像中的精品。清中期竹根雕雪山大士，身姿强壮，头顶螺发，与常见的削瘦、卷发修行者形象不同，而较之更为少见。□诚轩瓷器工艺品部