出版《木兰溪——陈彧凡 陈彧君2007-2012》，中国美术学院出版社，2012，p132-133。 签名︰陈彧君（背签） 说明 展览1.空房间——陈彧君个展，博而励画廊，北京，中国，2010；2.可见或不可见的形状——陈彧君、秦琦、徐小国三人展，关渡美术馆，台北，中国，2018。本件拍卖标的处于保税状态，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。陈彧君是中国70后重要的艺术家之一。他的童年回忆给他留下了深刻的印记，使他多年来的创作基于家庭生活与一种内观式的自我反思。他试图检视当代亚洲国家中的个体在全球化语境下逐渐模糊化的身份问题。《亚洲地境》系列中陈彧君把以往对居住空间的思考延伸到了地域的概念，试图讨论整个亚洲的地缘政治与文化张力。他的整个创作计划是从自己家族移民史的话题展开，主要是借这样一条外延的线索来呈现自己私密的体验和想象。画面呈现一个“房间”的概念，创造了一个亦真亦假的空间。艺术家运用了5.2平方米尺幅的画布，作品题目中也特意涵盖指向性的元素，暗示“房间”的空间面积。三面墙呈现出空间的开放性，墙面中极有秩序的运用竖线排列着跳跃的色块，绘制出的空间传递出一种严谨与强迫感。画面的中间悬挂着另一幅油画，似乎是用于装饰空间，又似打破这极具压迫感的空间节奏。线条与色块将画面分割出丰富的层次，作为一种绘画视觉语言的尝试，暗含了在时间和空间上的逻辑。把不同的文化符号整合、并置，出现在同一空间里。陈彧君作品的空间之中没有明确含义的日常之景，既是现实生活的微弱魅影，又是个体通过绘画所建构的另一陌生世界。它既不是纯社会的、也不是纯审美的，纯形式的，它是支离破碎的现实世界与含混不清的艺术空间之间的共同作用。——崔灿灿