此器小口，直颈，整体呈葫芦形，卧足，线条优美匀称。通体施豆青釉，釉色均匀，釉质肥厚，足底一圈露胎，其上显出细密的旋纹。底书「大清乾隆年制」三行六字青花篆书款。整器形制规范端庄，釉水沉静滋润，体形硕大规矩，雄浑厚重。此式葫芦瓶乾隆年间烧制器物存世不多，不但以“福禄”之吉祥寓意传世，其器形亦庄重大方，釉色淡雅，十分精美。 葫芦因其独有的外形与特性，又被先人赋予了许多美好寓意：葫芦之形状似“吉”字，故而常被寓以“吉祥”之意；葫芦读音似“福禄”，所以亦常用于祈福；此外，又因葫芦多籽，故又承载了古人祈求多子多孙的美好愿望。乾隆三年《各作成做活计清档》记载：「江西，六月二十五日七品首领萨木哈、崔总白世秀来说太监高玉交……冬青……葫芦罐一件」。如此件葫芦瓶采豆青釉色，体量适中，胎釉俱佳，造型清新优美，釉色幽穆纯净，在乾隆朝同类作品中亦属上佳珍品，乾隆御窑制器之精湛奇绝一览无余。经过康熙雍正两朝之积淀发展，清乾隆时期经济发达，四海咸宁，国力鼎盛，其瓷业生产也达至顶峰，烧造品种之丰富，种类之多样，装饰之华丽，令人赞叹。杨献谷云：“瓷品精进，无过清代康雍干之御窑”。《增补古今瓷器源流考》记亦有“清瓷至乾隆而极盛，器式之多亦莫与伦比”之语。此件豆青釉葫芦瓶即为此背景下应运而生的乾隆御窑名品。其造型之隽雅优美，洗练柔婉，釉色之臻纯剔透，釉质之美令人心折。烧制此种极高水准之豆青釉色，于乾隆一朝同类作品中亦数翘楚之作。《南窑笔记》云，“夫釉水配法，非有书传，亦无定则，法多配试，自有独得之妙。五金八石，皆可配入。色之诡怪，奇异不一，而足千变万化，俱成文章，神而明之，存乎其人。”制瓷工匠取天然原料，经火力淬炼，始得釉色天成之韵，无需累赘修饰即能展现瓷器本色之美。