款识：腰脚婆娑雪满头，桑榆行自远林丘。印痕欲褪平生屐，追笔无端作卧游。辛未新正，巨鹿园句写江天帆影图。壮暮翁稚柳。 钤印：稚柳、壮暮、壮暮翁、稚柳韩天衡题签条：谢稚柳江天帆影图卷精品。丁丑六月初，韩天衡。钤印：天衡韩天衡题跋：壮暮夫子此卷作于辛未之春，时吾尝在其侧观摩。所制江天帆影，写尽其磊落胸襟。其法用青绿，而喜敷以西洋之色，特雅艳可人。师每谓余非如是无刺激性也。丁丑五月廿七日，师作古西游。今摩挲手泽，如闻见师之音容教诲。人生苦短，海天相隔，令吾潸然。丁丑六月于海上之味闲草堂。韩天衡。钤印：韩印、天衡、味闲钤印：天衡自题引首：江天帆影。壮暮翁八十有二。钤印：壮暮翁、稚柳 谢稚柳用青绿重彩描绘的山水，画作带着浓郁酣畅的浪漫主义诗境，呈现出的朦胧美让人沉醉。自成一格的落墨泼彩法，是他突出的风格表现。他晚年的画作对五代南唐杰出画家徐熙落墨法的迷恋，使得他画风一变再变，最后破茧而出，一飞冲天。张大千在评价谢稚柳的一幅作品时曾道：别来岁岁滋烟尘，画里啼猿怨未申。天下英雄君与操，三分割据又何人。张大千，吞吐大荒，固然堪称一世之雄，可是在他心里，能和自己在画艺上颉颃雁行，并驾齐驱的，恰恰为这位“柳弟”。谢稚柳将徐熙仅用于花竹的花鸟画技法推演为山水画创作的绘画方法，形成了 “落墨一军”。从潇洒谨严的宋元规范到老去粗豪的落墨格调，谢稚柳的山水也由苦篁斋里的清新明媚，变成了壮暮堂里爽迈雄健的大江东流，徜徉在他烟云懵懂的云山雾色中，你会顿觉满身的尘嚣涤荡而去。