著录：1.《蜜蜂》（第一卷第9期），P1，1930年版。2.《当代名人画海》，蜜蜂画社，1931年版。3.《新垒》第五卷第2-3期，P15，1935年版。 款识：槎枒老树啸山鬼，绰约新篁倚散仙。白足何来颠汉子，梅花参破指头禅。临元诗僧白足头陀木石。白足盖师梅花道人也。庚午（1930年）正月，大千居士并题 。钤印：张爰印、大千 蜜蜂画社，是郑午昌、王伟、谢公展、贺天健、陆丹林等发起。社友有钱瘦铁、王震、张大千、顾坤伯、朱文侯等百余人。每年花朝日举办社友作品展览会。1930年曾出版《蜜蜂画报》及《蜜蜂画集》。是年六月，叶恭绰拟组织国画团体，约黄宾虹、陆丹林商酌，由陆丹林撰《国画家亟应联合 》一文， 发表于《蜜蜂画报》第十一、 十二期。 翌年在蜜蜂画社基础上成立“中国画会”。枯木竹石是宋代文人画兴起以来，画家笔下最常见的绘画题材。无论是文人画的始祖苏东坡，还是元代的倪瓒、吴镇、王蒙、赵孟頫等人，都创作过此类题材的作品。文人画家艺术修养全面，其作品注重抒写主观情感的功能，主张诗画相融相通，要求作品有诗的境界，物象有活的精神。所谓文人墨戏，关键要在笔墨之外，传达出萧散简远、古雅淡泊之气韵，且与书法用笔有着密切的关系。正如之后元初赵孟頫所题“石如飞白木如籀，写竹还与八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。”虽在其文章题款之中没有见到他说书与画的确切关系，但是他却是一个对于“以书作画”的典型而成功的实践者。而张大千这一幅《枯木竹石图》最妙之处在于树石竹错落有致。只见几棵瘦竹挺立于石边，枯木和山石前后分布，迎让相宜。两竿的枝叶呈生长旺势，以重墨写就的竹叶参差错落，且线条锋锐有力，劲健的笔法，表现出爽利的韵味。竹节是用一小扁圆圈表示的，画叶尖的笔墨非常精巧，顿挫扭转，生意盎然。后面的竹竿上，和枯树形成了明显的对比使我们更能理解画家对竹子高尚品格的赞美之情。