LOT 398 谢稚柳(1910~1997) 1956年作 梅竹栖禽 扇面 设色纸本
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18×51.5cm
题识:丙申二月,为巨来吾兄索写,弟稚柳。 钤印:谢稚印、稚柳 1.上款人“巨来”为陈巨来(1904-1984)原名斝,字巨来,号塙斋,别署安持,安持老人、牟道人、石鹤居士,斋名安持精舍,浙江平湖人,寓居上海。20世纪我国杰出的篆刻家,著名书画家、诗人。曾任上海中国画院画师、西泠印社社员、上海书法篆刻研究会会员。出版有《安持精舍印话》。2.此作与Lot1768为同一上款及同一藏家友情提供。注:此作于2021年5月26日经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。谢稚柳,名稚,字稚柳,以字行,晚号壮暮,江苏常州人。著名画家、鉴定家。曾为上海中国画院画师,历任国家文物鉴定委员会委员、上海市文管会副主任、中国书协常务理事、中国美协理事、中国画研究院院务委员、上海博物馆研究员等。《烟江秋兰》——谢稚柳陈佩秋作品专场第十六期烟江澹秋色 秋兰动睿篇-前言谢稚柳、陈佩秋的高名,斐声艺坛久矣!仅以绘画艺术而论,二人无论人物、山水、花卉,或论重彩工笔、泼墨写意,皆能入古出新,别具匠心。在20世纪下半叶的中国画坛,他们旗鼓相当,并肩称雄。绘事之外,二老又通晓画史画论,精于鉴古,时有高论发前人之未有。同时,他们又精通诗律,常在书画联璧之余,歌赋唱和,文采风流嘉惠艺林。谢稚柳先生早岁即以宗法陈老莲博得画名,又随张大千远赴敦煌,为敦煌学研究开风气之先。他与傅抱石、徐悲鸿等人一样皆有一段客居重庆的经历。恰恰是这段短暂的时光,成为谢先生创作的高峰期。众所周知,谢氏人物画传世极少,所见又以高士、仕女居多。其人物画造型准确,刻画细腻。尤其是仕女画,设色浓丽雅致,仪态雍容而贴近生活,绝无一点尘俗之气。荷花常以其清雅脱俗之品为画家青睐,并以其寄托情怀,排遣郁闷,成为文人画艺术独具特色的表现题材。谢稚柳亦钟情荷花,其独出手眼的画法温婉可亲,铺陈奇丽,在水墨交融之中描绘出一片雾合烟围的江南荷塘。其余的花卉作品,或红叶经霜,或芙蓉沐雨,幽兰吐芬而梅竹清寒,皆在其波澜荡漾又典雅温文的水墨和缤纷的色彩中。壮暮翁的山水画深入古法,出入董源、巨然、王诜、郭熙等名家,自成雅洁高致之家数。观其画作,古人成法已烂然于胸,随意生发而造化在手,古意盎然。稚柳先生笃好书法,其功力不在绘画之下,早期追随陈老莲格调清丽,晚年深得张旭的气度风神,去其狂癫,一变而为放逸清雄的格调,却仍不失其固有的潇洒出尘、醇厚清丽。陈佩秋先生是公认的画坛女飞将。她把中国绘画传统技法和现实生活结合起来,成就斐然。20世纪60年代初期,陈佩秋就开始注意西方早期印象派的绘画,特别是法国马奈作品中鲜艳明亮的色彩、简练准确的结构、强烈的明暗对比更引起她浓厚的兴趣和爱好。在色彩的运用上,画家可以说是清华妍净,娟媚雅洁。随着中西文化的进一步交流、碰撞,陈佩秋先生更是勇于尝试,借助工具材料等介质,采用中西合璧的创作手法,开创了彩墨结合的中国画新风。无论是水下的游鱼、竹林中的飞鸟,皆有静中寓动之妙趣,工写结合,工到极致而写到极致,挥运之际无不蕴含着那种沉静恬淡的境界。陈佩秋先生的山水画也是别具一格的。早年由“四王”而上溯南宋,工整细腻;晚年破除古法,常用墨彩写意的笔调,写出淡雅简远的意境来。在国内艺术市场日益蓬勃发展的今天,两位艺术家的作品备受藏界青睐。此次,上海嘉禾经过数月的筹备(由谢稚柳、陈佩秋先生家属及我公司总经理魏辉先生共同审稿,去伪存真,选取了五十件两位艺术家的精品),推出《烟江秋兰—谢稚柳陈佩秋作品专场》,其中涵盖了两位艺术家不同时期的精品,希翼借此和藏界朋友分享这一艺术盛宴。
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2021年7月20日-23日 上午9:00-下午18:00
Address:
上海宝华万豪酒店二楼百宴厅、宴会厅(A1厅)(上海市静安区广中西路333号)
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