LOT 0303 沙耆 静物 1994
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65×55cm. 25.59×21.65in.
布面油画 签名(右中):沙耆 94 此作品为沙耆在1994年所创作的《静物》。 八十年代中期,他画了一大批用笔率真、色彩纯朴的写生作品,还不时用彩墨作些花卉畜兽。到了九十年代,沙耆的画风幡然一变,集印 象派、野兽派、表现主义和抽象主义之大成,自出机杼,创造出了一幅幅气势恢宏的作品。 此作,画布上呈现缤纷灿烂的图景,笔触色彩斑斓的飘舞在花瓶上方,紧紧凑凑、松松散散,稀疏繁密落笔有序,层次感错落有致,略带 些许凌乱,成飞扬扩散之势。将观者带入眼花缭乱的幻象世界。 尽管他往往缺乏称心如意的工具,往往缺乏想急於使用的颜料,然而他那粗陋的指挥棒却像沾满了神的恩典,简单的几笔也会骤然化作眩 人眼目的形象。因此在画出色彩的震撼力上,几乎没有几个中国画家能和他相比。 沙耆(1914-2005),中国现代油画史里程碑式的人物,出生于浙江鄞县沙村,1920年入上海昌明艺专学画,1932年入上海美专,1933年 6月,因参加反帝抗日宣传活动被捕,并以“危害民国”罪被控。经家人交保後出狱,入杭州艺专学习。为躲避上海法院追究,曾藏匿于 浙江杭州郊区宁波四明会馆,并更名沙耆。被历史遗忘已久的沙耆,一生由于独特的经历和历史机遇,造就了他艺术语言与风格的独特 性。尤其是晚年的洒脱奔放,为中国油画增添了一道亮丽的风景。 他早年随徐悲鸿学习绘画。抗战前夕,在徐悲鸿的推荐下留学比利时,成为中国第一个留学比利时的艺术学子。其进入比利时皇家美术学 院,跟随巴丝田(A.Bastien)院长学习油画。巴丝田教授是一位写实主义者,也是一位库尔贝的崇尚者,以人物和风景画见长。沙耆受 其影响深远。在油画中所运用的色彩温暖而纯正,构图别致,笔触动人。最主要的还不是绘画的形与色,而是通过色彩和笔触展现的精神 气质。可贵的是,沙耆并没有完全去追随老师那缺少激情的写实画风,而是有他自己的追求。经过一段时间的潜心研究,沙耆在弗兰德斯 画派的基础上吸取了印象派技法,画面上呈现出一种造型坚实、笔触动人的感觉,很快就形成了自己独特的、静穆并单纯的画风。 1980年代以后,他的油画突然发生了前所未有的变化。有人称他晚年进入了“衰年变法”的境界。他彻底抛弃了传统艺术的影响和构图 规则,以最大的限度展现笔触和色彩的力量,显示出他敏锐的观察力及丰富的想像力。创造出一幅幅璀璨辉煌、色彩斑斓的艺术图像。正 如美术史学者曹意强所说:虽然,沙耆的神经系统受到了损伤,但其图像记忆和联想官能却十分健全、十分活跃。据说,一旦操起笔来, 他的神智往往是十分清醒的。 沙耆的资料比较少,尤其是他在比利时近十年的时间,所知更是寥寥无几。但沙耆的作品在晚年如此升华,个人情感的宣泄在一定程度上 缓解了他内心的矛盾与痛苦。晚年,他画出了一生最灿烂的作品。 出版:《中国油画图典(1868-1999)上卷》彩图170,辽宁美术出版社,2000 年。
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2021年6月17日-18日 上午10:00-下午7:00
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