钤印：张季（白文）||题识：天绅亭望天垂绅，智如亭见智慧水。|风卷泉分九叠飞，如龙各欲从潭起。|黄山九龙潭，大千居士。||题跋：大千道长写此帧瞿山石涛兼而有之，图成嘱予点染数笔比之，|于子久叔明修竹樵经也。晓汀记 |九龙潭是黄山九龙瀑上的九个潭池，九龙瀑长达300米，共分九折，一折一瀑，一瀑一潭，瀑布奔流，直泻百米，甚为壮观。黄山进入中国画家的视野可以追朔至明末清初，以渐江为代表的新安画派诸家常年往来于黄山的云山雾海、奇石怪松之间，用画笔表达了他们在黄山所获得的真切感受，从而在中国山水画史上独辟蹊径，且影响广泛，近代美术史上承其衣钵者不少，张大千即为其中之一。 画家采用全景式构图方法，采取自山前而窥山后的深远法，构图布局。所绘山势呈纵向向画面伸展，蜿蜒曲折，愈来愈远。画家首先以粗率的用笔勾勒出山水的轮廓，再施以短笔皴染，层层迭加，形成山石厚重的体积感。近处坡石平缓，画家施以焦墨，表现其阴阳向背的光影效果。远处山峰高耸，以浓墨勾勒山石轮廓，突出山峰的层次和山势的变化，山峰平坡之上，有屋舍数间，显出世外桃源之意境。杂木丰茂，以湿墨从淡到浓反复点染，错落穿插在山石之间，展现其蓊郁葱笼之姿。山峰中间白云缭绕，宛如仙境，烘托画面追古之逸趣。此图山石描绘粗放，皴染层次丰富多变，构图得宜，远近高下，安排有序，富有立体感。这件张大千的山水画，可以看出其对古人笔墨的精心研习和巧妙变通。此作取法自清初黄山派，与石涛、梅清甚为相似，又将真实山水的灵动与壮阔融汇在笔端。画面气势撼人，山岩耸峙，飞泉流瀑，其面对高山，下临深渊，幽谷中雾气浮动，人在静谧的山谷和飞瀑掀起的巨响中显得渺小却安然，画家在高与低、大与小、动与静的对比中将黄山的深幽、奇峻、变幻之美展现出来，亦通过自然的万千变化衬托出人物内心的力量。在画法上，此作综合了石涛的诸多绘画元素，山峰纵横奇肆，方直劲挺的线条十分形象地描绘出黄山的峭拔形貌，行笔流畅豪放，设色清雅妍丽，颇具文人画清疏淡逸的格调。高士坐山望川，气韵生动，怀古思幽。两侧山壁盘桓而起，一道飞瀑直落山谷，山岩上攀附生长的松树虬曲沧桑。整幅章法简洁大气，笔致奔放洒脱，痛快淋漓，意境高古，令人神往。|张大千（1899-1983），男，四川内江人，祖籍广东省番禺，中国泼墨画家，书法家。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。他与二哥张善子昆仲创立“大风堂派”，是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工。特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格，因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”，名号多如牛毛。与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。|黄起凤（1889-1939），字晓汀，号鹤床，晓汀居士，江西上饶人。上海龙门师范毕业。曾游父云亭，能书画。居上海，幼承父业。居桐庐十余年，工山水，初师“四王”，晚年作浅降山水，迹近石涛。为海上名家之一。