此笔筒用小叶紫檀木树根随形巧雕而成，外形通体都是山石的呈现。面以浮雕法雕饰一座大山巨峰，迎面壁立，屏障天漢，令观者极目仰视仍不能窮其高，给人以石破天驚之感。峰顶长有树叢，显得凝重逼真。峰臨深榖，山断云横，令人俯窥不知其深有几许。中远景呈向上的竪势，而近景则以溪穀、卧石和树干构成，呈几道横向的取势，与中远景相视相破。这部分景色中大石壘壘，横陳俯卧，十分显著夺目，气势逼人；老树横生，林木叢叢，枝繁叶茂生机无限；楼閣飞檐，雕梁画栋，隐现于林木之梢，似振翅欲飞，使画中山水可居可住。石径斜坡，逶迤于密林蔭底，体势综错，境界更为壮阔。山麓处，斜径上，巧妙地点明了此图亮点，极其成功地運用了强烈对比等手法，表现出雄伟磅礴气象，气势雄壮，境界伟阔，构图宏大，风格峻伟，所刻景物恰如宋人米茦所述：“山顶好作密林，自此趨枯老。水际作突兀大石，自此趨劲硬”。在艺术表现技艺雕刻方面，主要采用全景式高远构图，重点描绘中远景的主峰，以体量取胜，突出体现了山水雄壮的气势，令人“远望不离坐外”。雕刻中远景追求其简，重在取势，近景则布景繁琐，刻画细致，力求取质。简处愈简，密处愈密，疏可走马，密不透风。疏密得当，相得益彰。此笔筒追求绘出山的真骨。皴法以“雨点皴”、“短条皴”为主，均匀地布满山峰轮廓内外；较好地表现山石坚实峭硬、棱角分明的风骨。密林雜树，以浓密密点出，不胜其烦。近树采用“点叶”、“夹叶”、“针叶”多重表现方法参差雕出，层层簇簇，纷纷然然然。整器气韵雄浑生动，刻工雄强深厚，意境隽永幽迥，畅快淋灕，神气密合。紫檀雕山水行旅图笔筒采用镂雕、高浮雕等多种技法，刀工犀利，线条劲挺、质感强烈。笔筒体型巨大，整体呈现出金黄色的虎皮纹莹光，紫檀质感如丝般柔滑细腻，是一件十分少见的极品。