款识：三松 钤印：三松（朱）鉴藏印邢锡波鉴藏（白） 蒋嵩，明代浙派名家。字三松，号徂来山人，三松居士，江宁（今江苏南京）人，生卒年不详。善画山水人物，画法宗吴伟，为浙派名家之一。喜用焦墨枯笔，亦善用淡墨，浓淡相间，浑然一体。浙派亦称「浙江画派」，与明代宫廷绘画（院体派）曾呈双峰之势，自宣德至正德年间，两派并立，雄踞画坛，代表了当时中国绘画的主流。藏家简介：邢锡波（1906-1977），河北省青县人，我国当代著名的中医临床家和中医教育家、收藏家。其生前在天津、河北一带行医50余年，对中医理论深有造诣，临床经验丰富。蒋嵩 ，字三松，号徂来山人、三松居士，江宁（今江苏南京）人，善画山水人物，画法宗吴伟，为浙派名家之一。喜用焦墨枯笔，亦善用淡墨，浓淡相间，浑然一体，这个「消失的名字」，背后所代表的是一群浙派画家。在现代学者锲而不舍的研究下，已经有越来越多的画作找回它们原来的身份。在这些作品诞生的时代，它们可能被奉为傲世杰作，也可能遭受千夫所指。但是在现代，每一幅画作都被视为艺术家天赋的表现，重新被观众所认识，也为我们揭露了明代绘画丰富、多元的艺术面貌。此幅《携琴访友图》画面描绘高山深谷之中，一位高士拄杖携童访友行走于河滨，此处人迹罕至，只有远方的山坳当中，矗立着几间小屋舍。画中以墨色的浓淡深浅，来营造石头的光亮面与阴影面的质理，树木枝干则加强轮廓线以表现立体感，部分夹叶以浅色敷染。这种温润淡雅的笔调与风格，捕捉了傍晚逐渐天色昏暗时，高士访友归家的情景，通幅充满幽深宁静的氛围。画中不但表现着高隐生活的主题，或许还投射了士人渴望能够远离世俗羁绊、归乡隐居的情怀。前景及左侧布置树石，背景则是浓淡相间的墨色烘染远山深谷，用来加深画面的空间感。蒋嵩画人物及衣纹，用笔方折、简洁利落，而画树木的笔法，也是以书法的运笔表现树木的疏密姿态向背。该画作尺幅之巨，堪称精绝，既可远观感受画作扑面而来的气韵之所在，又可以近距离欣赏，绝妙细致的笔墨可以一览无遗。参看北京故宫博物院《渔舟读书图》上海博物馆的《秋溪曳杖图》及其他博物馆所藏蒋嵩作品，不论从绘画风格、构图落款都可判定此幅为蒋嵩的真迹精品无疑。在蒋嵩实际的艺术创作中，他一方面在继承和发扬了以吴伟为典范的浙派山水画艺术的同时，也发挥自己的个性，创造出属于自己又具有浙派特点的画风。虽然他自己所进行的力所能及的变革，没有能在以南京为中心的浙派画家群中造成更大影响，从而光大或拯救浙派。但是，其本身所进行的艺术尝试，却很好的呈现了浙派山水画骤然沈潜的历史情形，也为认识这一现象提供了观察点。蒋嵩是金陵人，金陵是吴伟影响力最大的地区。我们从现存传世的蒋嵩画来看，吴伟风格十分明显；但同时也有「越规度」。在谈论吴伟一类画风都会提到其吸收元人笔墨技法，将笔墨的形式美感凸现出来。而蒋嵩更是将吴伟的这一发展趋势继续下去。