出版：1.《陈子庄画集》P117，四川美术出版社，1996年。2.《中国美术家作品从书——陈子庄》P97,人民美术出版社2004年版。 题识：壬子九秋于成都，为俊夫同志画，石壶。 钤印：下里巴人五十五岁以后作 千林扫作一番黄 只有芙蓉独自芳陈子庄的艺术成就在于他平淡天真的艺术理境。米芾曾说董源“平淡天真，一片江南”，运用在陈子庄，又别具自身的艺术风韵。在陈子庄的笔下，鲜少大山大水的宏观叙事手法，多取寻常眼见的一阙小景，却能展示出悠淡真朴之境，观之天然而见机趣。于平凡中见真趣，这不仅来自于一位艺术家对意境的追求，更是身为一个个体在生命哲思上的体悟，进而通过他的笔墨达到作品与自身境界修为合一的状态。恽寿平曾有言，作品之妙，“妙在一水一石，妙在千岩万壑不能过也”，同样是以此等境界展示大自然之心的真朴，而在陈子庄的笔下，更是多了一些天趣盎然，一些平静喜悦和虚淡无为。结合他自身的遭遇，能有此境更为不易。陈子庄的花卉以齐白石、吴昌硕为归旨，同时兼取八大，但在表现手法上更为简洁明快，使之呈现出干净明亮之感。他说：一般说来，画花卉的构图方法要从山水画中来。我则反之，画山水从画花卉的方法而来，这是从学八大悟得的。不过同时，对于花卉，不经他研究过的，他从无下笔。因为对于陈子庄而言，“一幅创作是作者全人格、全生命力的表现”，他要表现物象的自身性格，同时也有自己的理解，非得有所悟，方可下笔。如画动植物，各枝条不尽相同，白山茶性格与梅花近，枝条便要如屈铁，桃、梅之蕊为花之精神，须布如蚁阵。因此，陈子庄每画一景一物必有景物自身的意度，如山乡小景之恬淡，泛舟图之悠然，梅花之清寒，牡丹之盛茂。此芙蓉瓶花亦自有其态。芙蓉以枝头独立之大花盛开在秋季，枝干细长，花朵娉婷。此瓶花的意态与他笔下的牡丹相似，一枝斜插于瓶中，枝干下垂，花朵盛开又自俯仰，把一幅芙蓉的娇憨慵懒小景展现得淋漓尽致，似有拟人之境，又运用了夸张变形之手法。瓶花自宋始便已作为花卉作品中的重要题材，乃案头清供之用，历来为文人雅士所好。同时也讲究花卉的俯仰呼应。画面中的瓶花，花干的连接处并无表现，仅绘制主体，是陈子庄对景象虚实的掌握。画面设色运用巧妙，非淡雅之色却有淡雅之境，选取略显深厚的色彩压制花卉之艳，从而避免俗态。成都被称为蓉城，芙蓉花向来是蜀中的标志性花卉。陈子庄在抒情达意为友人寄书之时，此幅也可称为他摹写家乡小景的代表之一。