[底款]笨岩 铭文：空山不见人，但闻人语响。返影入深林，复照青苔上 [参阅] 1 中国嘉德，2012年5月13日，Lot2949； 2《荆溪紫砂器》页44，唐人工艺； 3《故宫博物院藏宜兴紫砂》页82，紫禁城出版社； 4《宜兴陶器图谱》页188，詹勋华着，南天书局出版； 5《古壶之美》页234，图67，财团法人咸阳艺术文化基金会出版，2000年7月； 6《陶都风宝岛情-宜兴紫砂艺术台北展》页59，图22，唐人工艺，2013年10月； 7《紫韵雅集—明清紫砂赏鉴》页66-69，图33，中国友谊出版公司，2014年8月； 《故宫博物院藏文物珍品大系.紫砂器》页30，图24，上海科学技术出版社，2008年1月。 风格独具的紫砂艺术，在中国偌大的陶瓷世界中自成体系，经过晚明的酝酿积累，到了清初伴随着宫廷茶文化的勃发，宜兴紫砂器走入皇家视野，盛清三朝的百余年间，康熙、雍正、乾隆三帝各自留名于紫砂史页，这批完全按照皇家意旨制作，专供宫廷使用的御制紫砂器，其砂质上乘、工艺精良，极富高贵华丽的宫廷气息，尤其是装饰工艺，更反映着皇家审美的艺术水平，代表了宜兴紫砂鼎盛时期的最高工艺成就。因此被故宫学者定名为“宫廷紫砂”，为紫砂艺术的发展，书写了一段光辉的历史。 此壶为清代宫廷风格紫砂器形之一，虽然因为题写王维诗句，而未见“御制”两字，但装饰风格与泥绘工艺，直与乾隆时期的御制紫砂器毫无二致。众所周知，乾隆皇帝崇尚华美，亦爱茗事，他为此制作了一批风格独具的紫砂茶壶和茶叶罐，器身大多刻写乾隆御题诗、泥绘烹茶图，颇具文人紫砂意趣。清宫器物风格率皆精致工巧，富贵华丽，乾隆茶器尤其采用多种装饰技法于一壶。此壶即是灵活运用雕塑、押印、细泥堆绘技法，结合诗文、图画和器物装饰，集诗意、画意、工艺之巧妙于一身，呈现出乾隆的审美情趣，宫廷气息跃然壶上。 此壶壶身呈瓜棱状，棱瓣造型大小相间，曲面起伏，气度饱满，以老虬枝干塑为盖钮，两侧贴塑老嫩枝叶为饰，意趣生动。盖缘与壶口上下各自压印一圈回文为饰，彰显宫廷贵气，此乃乾隆期紫砂常见的纹饰特征。壶嘴上平下圆，一弯短流，中段微折，颇有傲然之气。弯流与圈把基部皆泥塑对称如意纹，此一手法亦常见于北京故宫珍藏的宫廷紫砂器。 壶身正面以细泥堆绘，描写出二十字微凸篆书，诗录王维《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。返影入深林，复照青苔上”，气格高古，虽未言茶，却与茶境相通。另一面堆绘清幽瓦舍，左有芭蕉湖石，右有老松花草，显为富贵人家的庭园景致。一壶两侧，左诗右画，写实写意，遥相呼应，相得益彰。紫砂泥绘工艺主要出现于雍正、乾隆时期，至嘉庆、道光之后被彩釉装饰取代。泥绘技艺是在具有一定湿度的泥坯上，用毛笔层层堆绘出传统山水或花鸟图案，于山石、树干等处特意层层堆叠，加厚层次，达到有如浅浮雕的立体效果。整体布局因器而变，需与壶体造型结合呼应。施艺者须有一定的艺术造诣，非泛泛俗匠能为。 底钤“笨岩”二字阳文篆书方印，笨岩，佚姓，为清乾隆时期宜兴名手，尝为清宫制器供坯，有的带有御制诗文。台北成阳基金会藏有一件笨岩款“御制诗虚扁壶”可供参考。《陶都风宝岛情》着录一持陈汉文款“泥绘松鹿蝙蝠纹瓜棱壶”，其泥绘风格、时代气息均与此壶一致，此外也与传世几件“笨岩”款泥绘壶几无二致，就其工艺细细比较，“笨岩”极有可能是清初名手陈汉文。依据近年宜兴市档案馆最新披露的《陈氏宗谱》可知：陈松龄（1676-1748），字汉文，生于康熙15年，卒于乾隆13年。 (文/黄健亮)