铜镀金 尼泊尔马拉风格 此像头戴五花冠，头顶束高大发髻，髻顶安金刚半杵，耳侧宝缯向外翻卷，耳下垂大耳珰。面形饱满圆润，双眉如弯月，眉间饰白毫；双目似柳叶一般美丽，饱含悲悯之情；鼻梁修长而高挺，连着两道眉弓形成优美的倒人字形，勾勒出面部秀美的轮廓；嘴部微凹，嘴角露出一丝淡淡的笑意。全身结跏趺坐，头向右偏，身体左倾，体态优美自然。身躯浑厚雄健，四肢粗壮有力。上身饰连珠式项圈和长链，双肩披帔帛，下身着僧裙，腰间束宝带，手足饰有钏镯，其上又嵌饰宝石。这些装饰不仅繁缛讲究，而且样式和手法非常独特。如两肩所配的肩花和腿部所刻的线条状密集衣纹，精美绝伦，充分展现了马拉造像独具匠心的艺术追求。双手交叉于胸前结金刚吽迦罗印，左右手分别持金刚铃和金刚杵。整体造型端庄，形象生动，工艺精致，装饰华丽，不仅展现了佛教追求的庄严寂静之美，也高度契合了世间人体雕塑的美学典范，是一尊典型的尼泊尔马拉风格造像。 华丽精致 青春健美 —尼泊尔马拉风格铜镀金金刚持像欣赏 在喜马拉雅艺术体系中，尼泊尔造像艺术可谓一枝独秀，占有无比重要的地位，它以独特艺术风格不仅展现了尼泊尔民族艺术的特色和成就，而且广泛地影响了周边国家和地区佛教艺术的发展，成为周边国家和地区佛教艺术的不绝源泉。历史上尼泊尔造像艺术经历了不同的发展阶段，诞生了不同的艺术形式和风格，而13-15世纪尼泊尔马拉王朝时期形成的造像风格最为引人注目，它以完美端庄的艺术造型，精致华丽的装饰工艺、青春洋溢、雄健饱满的非凡气韵，充分展现了佛像艺术的大美风范，完美诠释了尼泊尔纽瓦尔人闻名遐迩的雕塑才能，也真实呈现了尼泊尔杰出艺术家阿尼哥所传“西天梵相”的原始风格面貌。此次北京中贸圣佳推出的这尊铜镀金金刚持像就是一尊典型的尼泊尔马拉风格造像，堪称尼泊尔马拉造像的经典之作。 此像头戴五花冠，中央花瓣高大而突出，头顶束高大发髻，发髻状如三层宝塔，各层底部饰以火焰宝珠，余处光洁圆润，髻顶安金刚半杵。耳侧宝缯向外翻卷，并露出扇形的冠结，耳下垂大耳珰。面形饱满圆润，额前一道弧形的发际线向两侧圆转而下，呈现出印度帕拉造像鹅卵形的面形特征；双眉如弯月，对称悬挂于高广的额前，眉间饰白毫；双目似柳叶一般美丽，饱含着无限的悲悯之情；鼻梁修长而高挺，连着两道眉弓形成优美的倒人字形，勾勒出面部清晰秀美的轮廓；嘴部微凹，嘴角露出一丝淡淡的笑意。全身结跏趺坐，头向右偏，身体左倾，上下自然扭动，体态优美自然。身躯浑厚雄健，四肢粗壮有力。上身饰连珠式项圈和长链，双肩披帔帛，下身着僧裙，腰间束宝带，手腕、手臂和足部饰有钏镯，其上又嵌饰宝石。这些装饰不仅繁缛讲究，而且样式和手法非常独特，如两肩所配的肩花和腿部所刻的线条状密集衣纹，精美绝伦，充分展现了马拉造像独具匠心的艺术追求。双手交叉于胸前结金刚吽迦罗印，左右手分别持金刚铃和金刚杵，标显出造像神格的身份特征。此像整体造型端庄，形象生动，工艺精致，装饰华丽，不仅展现了佛教追求的庄严寂静之美，也高度契合了世间人体雕塑的美学典范。此像从整体造型到装饰风范都体现了尼泊尔马拉造像鲜明的风格特点。如它的面部刻画细腻，口鼻小巧而集中，给人妩媚秀美之感，体现了尼泊尔纽瓦尔人特有相貌特征；它的身躯壮硕，但肌肉仍然十分紧实，明显带有尼泊尔早期传统的雕塑遗风；它的全身装饰，包括花冠、发髻、耳珰、璎珞、帔帛、钏镯、腰带等，样式新颖别致，做工繁复细腻，充分展现了尼泊尔造像独特的审美和工艺特点。特别是它的双肩所披的帔帛，以倒U字形连珠镶边的带状形式披挂于上身，两臂外侧所安的大花瓣，自然伸展翻卷，造型别致，构思精巧，为尼泊尔马拉造像所特有，在同时期西藏造像上极为罕见。从这些特征可以明确判断此像是一尊典型的尼泊尔马拉风格造像。如此鲜明突出的尼泊尔马拉造像现存于世者并不多见，在数量上远远少于同时期西藏萨迦风格造像，而类似题材、造型和风格的实例目前仅见2018年北京保利拍卖推出的铜镀金金刚持像（参考图1）和瑞士苏黎世博物馆收藏的铜镀金金刚持像（参考图2），此像无论从造型还是工艺上与之相比毫不逊色，都在伯仲之间。马拉王朝是尼泊尔马拉人在尼泊尔西部甘达基河谷建立的王朝，1328年阿迪特亚·马拉占领加德满都谷地，正式建立了在谷地的统治。马拉王朝最著名的一位国王是贾亚斯堤提·马拉(1382—1395年在位)，他是一位伟大的政治家，对尼泊尔当时社会政治、经济、宗教进行了大胆改革，并取得辉煌成就。此像躯体壮硕，气势雄健，明显注入了尼泊尔马拉王朝强盛的政治和经济力量，注入了尼泊尔民族自觉、自信的审美意识，是尼泊尔马拉王朝政治、经济和文化艺术繁荣昌盛的真实写照。马拉造像的创造者是尼泊尔纽瓦尔人。史料显示纽瓦尔人是加德满都谷地最早的民族，而且世代定居于此。纽瓦尔人聪明勤劳，擅长建筑、雕刻、铸造等技艺，是公认的尼泊尔文化艺术的主要创造者。13世纪初入仕我国元朝的艺术家阿尼哥便出自纽瓦尔族，来自谷地具有“良工之萃”的古老都市——帕坦。当年八思巴为造像之事求助于尼泊尔国王，很快便征招到80名优秀的能工巧匠，而其中的阿尼哥随八思巴来到大都后，以修复一躯宋室针灸铜人的“天巧”之工获得忽必烈极赏，真实展现了当时尼泊尔工匠的高超技艺。这件作品正源于这一历史背景，因而具备了较高的艺术水准。 首都博物馆研究员 黄春和 参考图1、14世纪铜镀金金刚持像，高43厘米，斯彼尔曼旧藏，2018年北京保利春拍。 参考图2、14世纪铜镀金金刚持像，高21、9厘米，瑞士苏黎世博物馆藏。参见：On the Path to Enlightenment－The Berti Aschmann Foundation of Tibetan Art at the Museum Rietberg Zurich,1995,P60。