本品选用上等翠玉为材雕琢而成，色如春天新发的树叶，清新亮丽；翠中含翡，呈色纯正，难得之极。瓶表面水头十足，呈玻璃质感，晶莹亮润，柔和悦目。瓶子母口，上配器盖，盖顶端雕宝珠钮，光滑圆润，盖面阴刻蕉叶纹，刀工犀利，线条规整。瓶身修长，表面琢磨光润，身一面雕高低分明的两株梅树，梅树采用减地阳起和镂雕方式，一株梅树叶片舒展，花朵盛开。另一丛梅枝则沿瓶侧攀援而上，枝叶伸展繁茂，叶片辗转之态如在风中摇曳；梅枝延至瓶颈，展现着鲜活的生命力，梅树枝间点缀着几粒青梅，青梅表皮绿色深浅不一，似枝头新结生果,酸甜怡人。两只喜鹊立于枝梢，或抬头，或回首，顾盼多情；梅树、梅杆、花果、喜鹊处处展现着勃勃生机，好一幅「喜上眉梢」图。瓶另一面下半部减地阳起琢假山盘曲，两株麦穗一高一低之势，高矮错落，穗粒颗颗饱满，粒粒晶莹，垂缀于枝头，寓示着秋的丰收。麦穗下雕两只鹌鹑，鹌鹑翎羽毫发毕现，刻画细致入微；鹌鹑姿态一俯一仰，静中寓动，「安居乐业」之意跃然眼前。在制作技法上，匠师采用多种雕刻工艺，如阴刻、深浅浮雕、镂雕等，还巧用俏色技法，翡色部位分别雕成树杆和瓶盖，盖侧含翡蕴「鸿运高照」之意。翡翠自乾隆初年起,成为清宫的新宠，一度成为「皇家玉」的代称。纪昀的《阅微草堂笔记》卷十六中有这样一段话：「云南翡翠玉，当时不以玉视之，不过如蓝田干黄，强名以玉耳。今则以为珍玩，价远出真玉上矣。……盖相距五六十年，物价不同已如此，况隔越数百年乎。」因翠料珍贵，价超玉石，故而对翡翠的琢制也精益求精。全器利用瓶的造型，慧心思量，巧妙布局；画面高低分明，错落有致，所雕事物均成对出现，如高矮不一的梅树，反侧相对的麦穗，顾盼回首的喜鹊和鹌鹑，喻意吉祥，昭示着夫妇双安，平安幸福美满。