出版：《百年稚柳·纪念谢稚柳诞辰100周年书画特辑》P19，文物出版社，2010年3月。 款识：|1.沛水门东春色深，青青杨柳自成林。乌衣对立垂枝上，最喜喃喃语好音。士标临元人张子正笔。|2.庚寅秋日雨窗定定馆戏仿此，稚柳居士。|钤印：「谢稚」、「稚柳」、「谢稚私印」、「稚柳居士」、「鱼饮溪堂」、「调啸阁」|注：谢稚柳先生曾藏査士标《临元人柳燕图》，并对临一过。1950年，谢稚柳将査士标原画赠与周培源。此画周培源倍加珍视，曾出版于《周培源王蒂澄先生藏画选》及《中国民间秘藏绘画珍品2》之中。周培源、王蒂澄夫妇晚年将包括查氏此画在内的大批藏画捐赠无锡博物馆。||谢稚柳的花鸟画独树一帜，代表了海派花鸟画坛的最高成就。此帧便是其花鸟画的典型风格。先生的花鸟画起初着力学习明清之际的花鸟、人物画奇才陈洪绶，陈老莲的花鸟画奇趣高古，他在深入钻研的同时，渐渐开始将目光转向更为经典的宋元花鸟画，这幅描绘柳枝小鸟的画轴便是画家对于宋人花鸟画的有益借鉴和探索，画中无论禽鸟还是柳枝均用水墨勾勒，柳枝向来是比较难以描绘的植物，画家既很好的表现出了柳枝随风飘逸的轻柔，又将柳叶恰到好处的处理得当而并没有杂乱无章的感受，画家又通过墨色的浓淡表现出柳叶正侧前后的变化，柳枝的线条同样纤细而不柔弱，笔力挺近，足见画家过硬的绘画基本功。再观画中所绘禽鸟，结构比例准确，形态生动，画家在处理两只禽鸟时特别注意到两只鸟不同的姿态，而相互之间又会有互动，鸟的羽毛描绘向来是绘画的一个难点，画家轻松写意的通过浓淡不一的墨色变化生动的捕捉到了鸟的神态，令人观后不禁有栩栩如生之感。谢稚柳的这幅画作更为难能可贵的一点在于很好的讲宋人花鸟的意趣与格调表现了出来，宋人花鸟画是花鸟画史上的高峰，尤其是在花鸟画中着重于对动植物物态物理的精确刻画，常令人过目难忘，而这幅画作中画家对于柳枝、禽鸟符合自然规律而又生动的刻画使得画作就体现出了宋代花鸟画的高贵品质。