款识：雁荡山石固奇，惟得云水而益，盛逢其时，三美具而绿悭者不能全也，故于图画于意，得之可以无憾。一九七九年十一月，陆俨少并记。钤印：俨少、宛若、穆如馆、嘉定 说明 陆俨少（1909年－1993年），又名陆砥，字俨少，后以字行，号宛若，1909年6月26日出生于上海嘉定县南翔镇。当代著名书画家、教育家。十九岁时经(前清翰林)王同愈介绍拜海上名家冯超然为师为嵩山草堂入室弟子。以殉道丹青的精神发奋艺事。青年饱览大江南北风光;中年颠沛流离蒙受冤屈;晚年逢春勤耕硕果累累。陆俨少诗书画印兼善可谓“四绝”。陆俨少以其深厚的功力、广博的才识、非凡的创造力开创了当代山水画独树一帜的艺术风貌。他擅长用线其所绘云水变幻莫测呈现出一种无法言状的动感展现出开阔无尽的意境。1927年考入无锡美专学习同年从王同愈学习诗文、书法;次年师从冯超然学画并结识吴湖帆遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院1980年在该院正式执教并任浙江画院院长。陆俨少是在传统艺术的蕴藉与涵养之中、在山水画风格层面实现创新并自成一格的当代艺术家和潘天寿一样.常给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉。具有一种超凡脱俗的审美情趣，自有一种郁勃之气回荡其间，散发着行云流水般的意气，近视远看均有一番别具一格且引人入胜的景象。尤其是那独创的风貌，神奇的笔墨，灵变的意韵，散发着文人气息的高品位的艺术，具有一种引人入胜的美感。陆俨少在山水画中独创了两种新技法，一是“留白”，二是“墨块”。所谓“留白”就是以水墨留出白痕，这种白痕在陆俨少的作品中多数用来表现云雾，也可以被看成泉水、山径和浪花。因为留白要以墨色反衬，所以陆俨少又创“墨块”之法，以浓墨积点成块。此幅《雁荡山石》具有一种超凡脱俗的审美情趣，自有一种郁勃之气回荡其间，散发着行云流水般的意气，近视远看均有一番别具一格且引人入胜的景象。尤其是那独创的风貌，神奇的笔墨，灵变的意韵，散发着文人气息的高品位的艺术，具有一种引人入胜的美感。画面构图以“高远”取势，用笔上较少使用宛如游龙的“云水之法”来画云瀑，而是着重以饱满酣畅的“墨块”法堆积出诡形殊状的山石，留白处或为泉水，或为山径、浪花，虚实相间，予人一种清新隽永、超凡脱俗的美感。画以高超扎实的笔墨技艺为根基，以胸有丘壑的博大情怀为视界，以对艺术的执着追求为基点。画实从生活中来，但又不仅仅是自然生活中的形象，而是一种对象化了的概括与提炼。无做作的成分，却有经营的学问；无自怜自营的自缚，却充满着勃勃生机，让人感到清新、隽永、动感。是从传统的山水画向现代迈进中，富有强烈时代感的艺术，达到了山水艺术境界的新的升华。无论从何种角度审视，都具有相当高的审美价值。