著录：1.《收藏家》第64页，收藏家杂志社，2005年第12期。2.《艺苑掇英·无为斋书画藏品专辑》第11页，上海人民美术出版社，2005年第73期。 题识：江皋已仲春，花下复清晨。仰面贪看鸟，回头错应人。读书难字过，对酒满壶频。近识峨嵋老，知余懒是真。天启甲子（1624年），芥园山人瑞图。钤印：张瑞图印、挥毫落纸如云烟 张瑞图，字长公、无画，号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。明代官员、书画家，晋江二十七都霞行乡人（今福建省晋江市青阳下行张）人。官至建极殿大学士，加少师。他以擅书名世，书法奇逸，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生，钟繇、王羲之之外另辟蹊径，为明代四大书法家之一，与董其昌、邢侗、米万钟齐名，有“南张北董”之号。又擅山水画，效法元代黄公望，苍劲有劲，作品传世极稀。张瑞图生当明朝内忧外患纷乱交织之际，虽官至内阁重臣，但在经世治国方面并无丝毫作为，反而因为精擅书法而得到魏忠贤赏识，屡获迁升，平步青云。在天启年间朝中阉党与东林党争斗最激烈、残酷的时候，张瑞图身为阁臣，不仅没有表示出任何见解，而且经常请假回乡，很多时间都是在优游林泉、吟诗弄墨之中度过的。晚年致仕还乡后，张瑞图更是将全部精力诗歌、书画和佛学之中。事实上，张瑞图的才能在艺术上获得了充分的发挥和表现，特别是书法，更是取得了卓然出众的成就。晚明时期的书坛是一个风格、追求正在发生变化的活跃局面。张瑞图的书法个性特点十分突出，尤其是笔力坚劲、气势雄健的行草书最为世人推重。他的行草早年也受时风熏陶，追仿过近似祝允明草书的风格。中年以后则上溯唐宋名家，于唐代孙过庭的草书会心尤多。与此同时，他更大胆发挥自己的理解领悟与个性习惯，将自己得益于魏晋风格的行楷书以及在章草上的造诣融合起来，运用到行草书中，从而形成了独有的行草书面貌。此幅作品，一气呵成，通篇笔势矫键，锋芒凌厉，结体遒劲紧凑，收放自如。章法朴茂，行疏字密，气脉连贯，字与字之间笔断意连，似游龙翥凤，跌宕起伏，墨色浓郁，酣畅淋漓，气势撼人，充满强烈的视觉张力。然仍保留学孙过庭和苏轼的某些笔法，运笔之气贯通，以显示其放逸之势，各字大小不一，行笔跌宕起伏，多出奇险之态，点画通过粗细、干湿、疏密、方圆的变化，表现出跳荡之势；全幅呈字距紧密、行距宽疏的布局，然紧密字距中，时在笔划转折处来调节，宽疏行距中，又时以出格之字和破直之势来调节，从而达到了密而不窒、疏而不空的效果，这些都体现了张瑞图典型书风的主要特色。中国自古以来均有「书如其人」之说，亦有「因人废书」之论，张瑞图畏于权势，投靠魏忠贤阉党，在政治上是个失败者。然而，他的书法艺术成就却得到了后世公允的评价，清代吴德旋云：「张果亭、王觉斯人品颓丧，而作字居然有北宋大家之风，岂以其人而废之。」张瑞图在艺术上敢于冒积苇束薪之忌，在书法用笔和行款上作这种有益之探索，此其精神气骨可贵处，故而张瑞图的书法迄今能在历代书家中独树一帜。此作为其行书巨制，点画丰茂沈雄，于在张瑞图书法中亦属上乘之作。