「大明宣德年制」六字双行楷书款 拍品方口唇，微束颈，两侧附四方筒形贯耳，鼓腹，长方圈足，仿青铜器汉壶造型而制，规整挺拔，端庄伟岸。口沿及颈部下方饰回纹一周，其间绘二龙戏珠纹饰，祥云，火云纹，龙纹姿态矫健，气势凶猛，鳞甲精细，动势盎然。双耳及腹部饰万寿纹，单纯以「寿」字为纹样，是康熙朝官窑所创的独特装饰手法。北京故宫博物院清宫旧藏中有一件康熙朝青花万寿尊，为康熙御窑少见之大器。全器共书写410个「寿」字，以表万寿无疆之美意，是康熙皇帝过万寿节时御窑厂敬献的礼品。同样式的康熙青花天盘口万寿大尊2018年香港中汉秋拍曾以五千九百万人民币成交。从设计理念上看，本品与万寿尊有异曲同工之妙，均以造型不同的「寿」字装饰，皆排列表现。寿字烧制时间约为康熙中、晚期至康熙五十一年康熙六十万寿节之间。「寿」字形态各异，线条优美华丽，除以篆书「寿」字为基础的各种变形「寿」字外，还继承、发展了古人的象形、会意造字法，书写娴熟流畅，笔法古雅俊丽，排列规则整齐。两侧及近足处绘山海纹，灵芝形如意云纹等吉祥纹饰，寓意美好，精妙绝伦。底落「大明宣德年制」楷书刻款。本品外形敦实而线条硬朗，稳重恢宏而气息尊贵，纹饰层次清晰，纹样布局合理，疏密有致，充分体现了康熙时期高超的制瓷技艺。瓷质大型陈设器的烧造极为不易，此贯耳瓶釉里红发色典雅。釉里红是元代江西景德镇创烧的一种釉下彩绘。它以氧化铜在瓷坯上绘画图案，然后施透明釉，高温还原焰烧成。由于釉里红烧造条件极为苛刻，加之烧制时工艺技术掌握难度大，成功率低，发色标准者也极为罕见，元明时期产品甚少。成化之时，工艺简便的釉上彩代替了釉里红，更是造成了釉里红一度中断。直到清代康、雍、乾三朝才得以复苏，发色纯正艳美。同样仅装饰釉里红「寿」字，见北京故宫博物院藏「釉里红百寿字笔筒」。该笔筒以釉里红通体篆。另外，据《明清瓷器鉴定》的介绍，清宫旧藏中还有用一百个寿字装饰的百寿盘，进一步证明此装饰备受皇家青睐。参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系•青花釉里红》（下），页8-9.182，上海科学技术出版社《明清瓷器鉴定》页208，紫禁城出版社、两木出版社，1993年《紫荆城的记忆》页103，国家图书馆出版社，2016年5月来源邦瀚斯2009年11月5日，LOT178