署年：乙卯（1615）|鑒藏印：小坤珍藏（二次）、楓葉山房（二次）、顧小坤珍藏印（二次）、陳默冉印、微齋主人、徐氏秘笈、光州徐氏積萃齋鑒藏印|顧小坤題簽條：董其昌行書詩卷。小坤簽。鈐印：顧小坤|著錄：一、《董其昌系年》，任道斌著，P141，文物出版社，1988年3月；|   二、《董其昌年譜》，鄭威著，P102，上海書畫出版社，1989年6月；|   三、《中國歷代書畫藝術論著叢編（26）•古芬閣書畫集》，杜瑞聯著，P177，中國大百科全書出版社，1997年5月；|   四、《董其昌年譜》，藤原有仁（日）著，萬曆四十三年條。|   五、《中國名畫家全集•董其昌》，陳辭著，後附年表P254，河北教育出版社，2003年5月；|   六、《董其昌全集上》，陳辭著，後附年表P184，河北教育出版社，2007年12月；|釋文：風蒲獵獵弄輕柔，欲立蜻蜓不自由。五月臨平山下路，藕花無數滿汀洲。|   浮雲不共此山齊，山靄蒼蒼望轉迷。曉月暫飛千樹裡，秋河隔在數峰西。|   南陵水面漫悠悠，風緊雲繁欲變秋。正是客心淒回處，誰家紅袖倚高樓。|   別一山川眼界明，幽居端的稱幽情。由來老筆荊關輩，施粉施朱哭後生。|   越王勾踐破吳歸，義士褒封盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。|   芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。卻恨含情掩秋扇，空懸明月待君王。|   遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。|   欲訪山家涉還歇，茅屋斜連隔松葉。主人聞語未開門，繞籬野菜飛黃碟。|   乙卯孟夏，書於西郊草堂，董其昌。|印鑒：玄宰、董其昌印、玄賞齋|吳因明題引首：華亭逸興。辛酉（1981）小雪，延陵吳因明。鈐印：延陵世家、無有伺地|吳因明題跋：是卷為老董六十一歲時拄夾山房消夏郊居，散懷遣興自娛之作，故風神灑落，兒似不能以力取者，然予偶一臨撫，未及終卷，而丹田之氣已促，非若孟津之盡十數紙，氣有未使竟者。常人恒言：董書在韻，王書在氣，猶屬想當然耳。不知韻者真力，內力之至境也，意會古人書，不可於言語文字中求之，試親向毫端細細會取。辛酉（1981）小雪，延陵吳因明題。 鈐印：吳因明印、延陵世家|鑒藏者介紹：|  “小坤珍藏”、“楓葉山房”均為顧小坤用印。顧小坤，香港著名實業家、書畫家、收藏家。顧坤伯先生長子，淵源家學，並與海上吳湖帆、王個簃、程十髪等友善，顧小坤先生善書畫並精於鑒賞、富於收藏。備受關注的1994年香港出現的一批戰國竹簡即是顧小坤先生同朱倡言、董慕節等共同收購後捐贈給上海博物館的。|作者簡介：|董其昌（1555-1636），字玄宰，號思白，上海松江人。萬曆十七年（1589）進士。官至禮部尚書。倡南北宗論，是華亭畫派的傑出代表。其書法、繪畫及畫論對明末清初的畫壇影響甚大。其書諸體皆長，綜合晉唐宋元書風，飄逸空靈，風神獨絕。|引首並題跋者介紹：|  吳因明，近代著名學者、鑒定家、藝術史論家，與王季遷、趙無極早年同為香港中文大學新亞書院藝術學教師，著有《晚明江南佛學風氣與文人畫》、《董其昌研究》、《北宋繪畫思想初論》等著作。||凝道|—沈怡、應懿凝夫婦舊藏專題||沈怡（1901-1980），字君怡，浙江嘉興人。早年留學德國德累斯頓工業大學，獲水利工程博士學位；1926年回國後任上海市工務局長，也是在這期間認識了應懿凝，繼而成就百年；後歷任任甘肅水利林牧公司總經理、交通部次長、南京特別市市長；1949年4月受聘為聯合國亞洲暨遠東經濟委員會防洪局局長，發起並實施了湄公河工程；1960年5月，回到臺灣，任臺灣“交通部”部長；1968年任臺灣駐巴西共和國“大使”，未久任即離台僑居美國，晚年致力於學術教育及著作，有《市政工程概論》、《黃河年表》、《黃河問題討論集》等書。||應懿凝（1907-1999），祖籍浙江永康，畢業於上海慕爾堂女子高等專修學校。自幼喜作詩繪畫，所作詩詞得到易君左和胡適之指導和鼓勵；繪畫入大風堂門下，從張大千學；戲曲曾請益於梅蘭芳，並與同為票友的張伯駒多有交流；憑三十年代之《歐遊日記》和七十年代之《行程七十日》被國際賦予旅行家稱呼；一生自修不倦，中年後得中國文化大學創辦人張其昀先生頒贈名譽哲學博士學位；所作繪畫作品獲巴西最高美術院頒贈名譽獎章。晚年成書《沈應懿凝自述》，與其夫沈怡所著《沈怡自述》同時于臺灣傳記文學出版社出版。||本專題14件作品均為沈怡、應懿凝夫婦珍藏。沈怡為國民政府中不可多得的學者型官員，勤懇實幹，廣受好評；應懿凝則曾學畫於張大千，與藝文界頗有交遊。他們珍藏的書畫作品，多為書畫家朋友的精心之作。||沈怡1921年留學德國，1926年回國後擔任上海市政府工務局長，1927年由趙叔雍、王季淑夫婦介紹，與應懿凝結婚，證婚人是國民政府主席譚延闓和時任上海特別市市長張伯璿。||沈怡在上海就職期間，參與制定並實施了其時頗具實際意義與戰略眼光的《大上海計畫》：建設近乎封閉圓圈的中山路，借此粉碎了租借方面“越界築路”、擴大地盤的企圖；規劃將江灣五角場建設成上海的行政中心，擺脫租借各方勢力的影響與掣肘。可惜，整個計畫執行到一半的時候就因為種種原因擱淺了。||1933年，沈怡出任黃河水利委員會委員；1941年開始，沈怡專門負責甘肅水利。任內，沈怡興修了一大批水利工程，為甘肅段內的黃河疏浚以及兩岸的農田灌溉作出了巨大的貢獻，許多工程直到今天還發揮著不可替代的作用。||1949年，沈怡任聯合國亞洲遠東經濟委員會防洪水利局長，設總辦事處于泰國曼谷，全力推動湄公河水利計畫。沈怡在此共任職十一年，直接促使聯合國通過了一個發展亞洲這個廣大地區的計畫和建立湄公河流域四個國家獨特的合作體系。||1960年沈怡受蔣介石邀請，回台任交通部長職，後又出任臺灣駐巴西大使。||沈怡的妻子應懿凝是個才女，作詩、繪畫、寫文、成書，雖不謂“家”，但亦不俗，她身上有一種氣質，含蓄、典雅與獨立、自強集於一身，折射了她所處的那個時代。||應懿凝畢業於上海慕爾堂女子高等專修學校。自幼喜作詩繪畫，所作詩詞得到易君左和胡適之指導和鼓勵；繪畫入大風堂門下，從張大千學；戲曲曾請益於梅蘭芳，並與同為票友的張伯駒多有交流；憑三十年代之《歐遊日記》和七十年代之《行程七十日》被國際賦予旅行家稱呼；一生自修不倦，中年後得中國文化大學創辦人張其昀先生頒贈名譽哲學博士學位；所作繪畫作品獲巴西最高美術院頒贈名譽獎章。晚年成書《沈應懿凝自述》，與其夫沈怡所著《沈怡自述》同時于臺灣傳記文學出版社出版。||應懿凝的好學出於天性，對任何學問或任何技能，不學則以，學則必孜孜不倦，力求其精。今試舉國畫一端來說，五十年代即拜張大千先生為師，學畫於香港，《沈應懿凝自述》中有提及：“拜師的儀節十分隆重，寫門生帖需列三代履歷，拜師時須燃香燭行大禮，而且所邀請的賓客須列席觀禮，然後張筵宴客極盡鄭重。”可見大千先生收徒之謹嚴。||另據《沈怡自述》載：“凝作畫紙上甚少落有款字，老師看了卻替她題了許多字，還蓋上幾方圖章，甚多誇讚和鼓勵。”大千先生後來還介紹了顧青瑤女士為助教，對應徒之滿意和喜愛，可在大千先生的題畫中窺得一斑。||印度歸來的大千|從敦煌出來以後，從青城山下來以後，張大千的傳統繪畫進入一個快速登頂的過程，一直到上世紀四十年代末五十年代初，達到這一時期的最高峰。|1950年初，張大千由香港再次來到印度新德里，並在羅家倫的幫助下，成功舉辦了《張大千畫展》，取得了巨大成功。3月，張大千赴阿旃陀石窟考察，研究、臨摹壁畫一個月之久；5月，抵達大吉嶺，極愛之，決定在其地暫居。|張大千是個極致主義者，藝術的追求、生活的享受都是如此。既然決定暫居大吉嶺，自然要買地蓋房，自然會有大筆大筆的生活開支。當然，大千從來不會為錢發愁，大不了多辦幾次畫展。於是，在9月底，張大千離開大吉嶺飛赴泰國曼谷，聯繫畫展與賣畫事宜。|其時，沈怡任局長的聯合國亞洲遠東經濟委員會防洪水利局的總部便在曼谷，於是，交遊遍天下的張大千再次遇到了沈怡和夫人應懿凝。雖然後來畫展的事宜沒有談成，但是，豪爽的大千贈送給沈氏夫妻一幅四五月間在印度畫的仿黃公望山水一幅。畫中有題：“幸不落煙客、廉州窠臼”，此種境界，真正高出同儕無數，是大千“戰古人”的一次昇華。|或者正是這種豪情，讓對繪畫也充滿熱情的沈夫人欽仰不已，並請易君左先生作為介紹人，在香港拜大千為師。|張大千對學生的好，向來是沒有二話的，最直接的好，就是贈畫。1951年9月，張大千到臺灣旅遊，10月到東京會友、裱畫並購買繪畫材料後回臺灣，然後畫畫，送朋友，送學生。|本專題出現的兩幅：《峨眉三頂》、《觀瀑圖》即是張大千東京歸來，採購到滿意畫紙為沈怡、應懿凝夫婦所作，其中《觀瀑圖》更是在沈怡先生位於臺北陽明山的家中所創作（據沈怡先生家屬回憶及畫作題跋中可知）。在今年北京匡時春季拍賣中得見同樣尺幅、紙質和創作時間的兩幅張大千硬卡小品，均以高價成交。|