LOT 0601 华嵒(1682~1756) 人物 立轴 绢本设色
Viewed 992 Frequency
Pre-bid 0 Frequency
Name
Size
Description
Translation provided by Youdao
167×45cm
款识:饮谷栖邱情所钟,嵚暂对浣尘容。痴人定说桃源杳,不信孤山杳万重。南阳山中樵子。边跋:南阳山中樵者或樵子为华岩早期别号,此图无年款,应是其五十岁前所作妙品。己丑夏月萧平识。题签:华岩临流觅句图妙品,萧平署。钤印:华嵒,秋岳,奈何,嵋阳苏氏,正气斋珍藏,萧,平,爱莲居,萧平之印备注:萧平题跋、题签中国画发展至清代,遂产生了旗帜鲜明的分歧。方熏在《山静居画论》云:“国朝画法,廉州(王鉴)、石谷(王翚)为一宗,奉常祖孙(王时敏、王原祁)为一宗。”此四人即后世所谓“四王”,为当时“正统派”的代表。但在正统派之外,依托于当时之繁华商埠的在野画家也如缕不绝,其典型则是以金农、郑燮等“八怪”为代表的扬州画派。正统派追随董其昌,以探索传统笔墨美为旨趣;扬州画派的画家虽也重视笔墨,却更加强调抒发个人情性,不拘前人陈规,破格创新。新罗山人华岩,其名虽不列于“扬州八怪”,但他前后寓居扬州鬻画十几年,与金农、汪士慎等人过从甚密,故而,后人也多将其归入扬州画派。张庚在《国朝画征续录》中曾评价华岩的绘画艺术:“善人物、山水、花鸟草虫,皆能脱去时习,而力追古法,不求妍媚,诚为近日空谷之音。”华岩出身卑微,自幼年起即勤勉自学,一生淡泊名利,以布衣自守,又善书、能诗,时称“三绝”。华岩的花鸟画最为知名,与恽寿平齐名。其山水、人物也都出神入化,有独得之妙。康熙五十六年(1717年),华岩因“得交当路巨公,名闻于上”,获特旨召试,授以县丞之职。但他的绘画艺术在京城却没有得到应有的尊重,感愤之下,且无心于这份有名无实的官职,翌年他即离京返杭。由此可知华岩品格之孤高傲岸,曲高和寡也。华岩在绘画创作上也不同流俗。他擅长吸收各画派之长而为己用,又能外师造化,他曾说:“仆居闽时,常放游山水,见茂林中有藤,垂花如珠串,随风泛动,灿然岩壁,不识其何名,幽艳若此。静中揣想,拂颖而出。”(见方睿颐编着《梦园书画录》),可知其画中物事绝非从书上抄来,而是糅合了自己独特的艺术理念与深厚的笔墨功力,从而创造出来的。其绘画风格对后世画家有着非常深远的影响。华岩之人物画师承陈洪绶、李公麟诸名家,而自成一种减笔画法。取材广泛,构思巧妙,善于表现具体情节中的人物,形象有所夸张,却神韵兼具。线条似马和之的“兰叶描”,爽劲简练,不失形似而更重精神,不仅个性鲜明,而且富有意境。华岩的绘画风格柔和蕴藉,朴实闲逸。笔墨松秀古拙,设色妍艳鲜润,无媚俗之气,在清代画坛上占有极其重要的地位。他的人物画师法南宋马和之,行笔飘逸,意趣高古。新罗山人素以花鸟着称于世,人物、山水亦有佳构,此《临流觅句图》(高士图)颇能反映他早年这方面的艺术成就。画家既注意对人物神态的刻画,又能较妥贴的烘托环境气氛,使人物在环境之中显得和谐、自然。此画中高士面庞丰腴,意态愉悦,临流远眺,旁边树立一书童,画家特别注意两人的情绪呼应,极为传神。人物衣纹运用畅利的行云流水描和飘逸的兰叶描,挥洒自如,具有清秀、柔和、文雅的笔墨韵味。背景苍松桑树,偃仰多姿,山石浑厚恣放。以纯水墨入笔,白描配合没骨有画法勾刻人物。整个画面简率疏秀,极为精彩。落款的《南阳山中樵子》是其早年的别号,进一步彰显出作品的时代性,是为新罗山人早年精品之作。
Preview:
2019年12月19日-20日 9:00-20:00
Address:
北京励骏酒店(北京市东城区金宝街90-92号)
Start time:
Online payment is available,
You will be qualified after paid the deposit!
Online payment is available for this session.
Bidding for buyers is available,
please call us for further information. Our hot line is400-010-3636 !
This session is a live auction,
available for online bidding and reserved bidding