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LOT 0601 华嵒(1682~1756) 人物 立轴 绢本设色

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北京九歌国际拍卖股份有限公司

北京九歌2019秋文物艺术品拍卖会 ——— 此情可待——古代书画专场

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167×45cm

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款识:饮谷栖邱情所钟,嵚暂对浣尘容。痴人定说桃源杳,不信孤山杳万重。南阳山中樵子。边跋:南阳山中樵者或樵子为华岩早期别号,此图无年款,应是其五十岁前所作妙品。己丑夏月萧平识。题签:华岩临流觅句图妙品,萧平署。钤印:华嵒,秋岳,奈何,嵋阳苏氏,正气斋珍藏,萧,平,爱莲居,萧平之印备注:萧平题跋、题签中国画发展至清代,遂产生了旗帜鲜明的分歧。方熏在《山静居画论》云:“国朝画法,廉州(王鉴)、石谷(王翚)为一宗,奉常祖孙(王时敏、王原祁)为一宗。”此四人即后世所谓“四王”,为当时“正统派”的代表。但在正统派之外,依托于当时之繁华商埠的在野画家也如缕不绝,其典型则是以金农、郑燮等“八怪”为代表的扬州画派。正统派追随董其昌,以探索传统笔墨美为旨趣;扬州画派的画家虽也重视笔墨,却更加强调抒发个人情性,不拘前人陈规,破格创新。新罗山人华岩,其名虽不列于“扬州八怪”,但他前后寓居扬州鬻画十几年,与金农、汪士慎等人过从甚密,故而,后人也多将其归入扬州画派。张庚在《国朝画征续录》中曾评价华岩的绘画艺术:“善人物、山水、花鸟草虫,皆能脱去时习,而力追古法,不求妍媚,诚为近日空谷之音。”华岩出身卑微,自幼年起即勤勉自学,一生淡泊名利,以布衣自守,又善书、能诗,时称“三绝”。华岩的花鸟画最为知名,与恽寿平齐名。其山水、人物也都出神入化,有独得之妙。康熙五十六年(1717年),华岩因“得交当路巨公,名闻于上”,获特旨召试,授以县丞之职。但他的绘画艺术在京城却没有得到应有的尊重,感愤之下,且无心于这份有名无实的官职,翌年他即离京返杭。由此可知华岩品格之孤高傲岸,曲高和寡也。华岩在绘画创作上也不同流俗。他擅长吸收各画派之长而为己用,又能外师造化,他曾说:“仆居闽时,常放游山水,见茂林中有藤,垂花如珠串,随风泛动,灿然岩壁,不识其何名,幽艳若此。静中揣想,拂颖而出。”(见方睿颐编着《梦园书画录》),可知其画中物事绝非从书上抄来,而是糅合了自己独特的艺术理念与深厚的笔墨功力,从而创造出来的。其绘画风格对后世画家有着非常深远的影响。华岩之人物画师承陈洪绶、李公麟诸名家,而自成一种减笔画法。取材广泛,构思巧妙,善于表现具体情节中的人物,形象有所夸张,却神韵兼具。线条似马和之的“兰叶描”,爽劲简练,不失形似而更重精神,不仅个性鲜明,而且富有意境。华岩的绘画风格柔和蕴藉,朴实闲逸。笔墨松秀古拙,设色妍艳鲜润,无媚俗之气,在清代画坛上占有极其重要的地位。他的人物画师法南宋马和之,行笔飘逸,意趣高古。新罗山人素以花鸟着称于世,人物、山水亦有佳构,此《临流觅句图》(高士图)颇能反映他早年这方面的艺术成就。画家既注意对人物神态的刻画,又能较妥贴的烘托环境气氛,使人物在环境之中显得和谐、自然。此画中高士面庞丰腴,意态愉悦,临流远眺,旁边树立一书童,画家特别注意两人的情绪呼应,极为传神。人物衣纹运用畅利的行云流水描和飘逸的兰叶描,挥洒自如,具有清秀、柔和、文雅的笔墨韵味。背景苍松桑树,偃仰多姿,山石浑厚恣放。以纯水墨入笔,白描配合没骨有画法勾刻人物。整个画面简率疏秀,极为精彩。落款的《南阳山中樵子》是其早年的别号,进一步彰显出作品的时代性,是为新罗山人早年精品之作。

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2019年12月19日-20日 9:00-20:00

Address:

北京励骏酒店(北京市东城区金宝街90-92号)

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