题识：红梅报春百花艳。可染作于北京。钤印：李、可染、孺子牛、陈言务去说明纪录：北京拍卖会，2007年6月1日，编号323说明：《红梅报春百花艳》依款识及画面风格，约作于上世纪七十年代后期。自1947年师从齐白石以后，李可染的艺术观念随之改变，他曾言：“我在齐老师家中十年，最主要的是学习他笔墨上的功夫。”在齐白石的影响下，李可染逐渐体悟到用笔“慢”的意义，此后融篆隶笔意入画，直至晚年，其用笔越发沉实厚重，亦不失本性之中的简单质朴。拍品以隶书作画题，在李可染画作中少见，笔墨苍润，浓淡之间，真性自存，为晚年牧牛图的典型面貌。画面上半是繁花密萼的梅树，点点红花将开未开，一片初春景象。梅枝横空伸出，多以平行线条表现，富有韵致；牛儿驻足梅树下，微微扬头，神态安详；牧童侧身坐在牛背上，右手执缰，面朝画中，似在远望，又似在浅嗅梅香。右上方题写“红梅报春百花艳”，隶书的整饬搭配左侧缭绕的梅枝，相得益彰。李可染曾自言四十年代开始画牛，他深入观察牛的习性，“崇其性，爱其形”，以“孺子牛”的品格自许，自此视之为重要绘画题材，贯穿其创作生涯始末。相较于山水画的鸿篇巨制，牧牛图像一首抒情短歌，勤劳坚韧的牛与天真的孩童互为衬托，勾勒出祥和、静谧的田园景象。