來源：1900 年，得自中國 義大利軍人家族遺產 加州 Procter 先生收藏 法國實業家 Payeur 伉儷藏品花插仰蓮花口，短頸，溜肩，四方直身，長方腹，方足外侈，下承四方高座。通體淺藍色琺瑯釉為地，開光邊線鎏金，整體填釉飽滿，施彩艷麗。口沿及近足處飾仰蓮紋，肩及足飾覆蓮紋，肩線處與足線處隱起兩道寬帶紋，其內飾圓珠紋。腹四面雙層開光，外框飾勾連雲紋一周，紋飾細密規整。內框分飾蓮花、菊花、水仙、月季花等四季花卉為主題，每一景色以黑色及深藍色琺瑯釉飾洞石，再以黃、白、綠、紅及粉紅琺瑯釉分飾四季花卉，枝繁葉茂，翻折卷曲，相互穿插交錯，間飾小朵花卉，花團錦簇，展現四時生機盎然之景。座邊飾勾連雲紋一周，下縮腰飾覆蓮紋，底承四獸面紋如意形足，盡得上古禮器莊嚴神秘之風。本件花插為仿新石器時代良渚文化的玉琮外形加以變化而成的一種花器。精銅為胎，器分瓶、座及內膽三部分，瓶與座緊密接合，形制端莊，胎體厚重，端凝古樸。器身紋飾變化豐富，以仰覆蓮紋、圓珠紋及勾連雲紋上下呼應，工藝繁巧，極為雍容華貴。內膽銅胎，單孔，圓柱體，作為插花用；銅膽面鎏金鏨刻冰梅紋，光彩悅目。如台北國立故宮博物院庋藏傳明代陶成〈歲朝圖〉（圖一）畫意即表現此種花插用法；另相似二例可參考北京故宮博物院庋藏清乾隆〈掐絲琺瑯夔龍紋壺式花插〉（圖二）與承德館庋藏清〈銅鎏金琺瑯嵌玉盆景〉（圖三）。唯本作色彩清新秀麗，紋飾釉色相互映襯，雋雅自然，更為同類器之妙品。玉琮是一種內圓外方的筒形玉器，表示天圓地方，為中國古代重要禮器之一。據戰國《周禮．春官．大宗伯》記載：「以玉作六器，以禮天地四方。以蒼壁禮天，以黃琮禮地。」一般認為，玉琮與宗教祭祀、財富權力相關。琮式花插脫胎於玉琮，承襲其外方內圓特點，通過不大的體積，將中國上古時代以來的世界觀包括其中，且乾隆時期格外注重仿古，宮廷匠師臨摹古譜，取其神韻，更要求符合聖意，滿足皇室之審美意趣。乾隆帝曾於賞花兼賞器的同時，為琮形花器詠詩〈漢玉瓶〉：「棐几陪清供，興懷靜賞餘」，更令工匠將詩詞刻於花器之上，表達其對花瓶的賞玩興味與涵養品性的風雅情懷。高濂在《遵生八箋》中總結，堂中插花，應該用漢代銅壺、古尊或體積較大的古瓷器；書齋中插花，則應選用膽瓶、鵝頸瓶、花觚等體量較小的精緻瓷器。此外，對於瓶、缸的顏色、樣式等也有細緻的區分，如「冬時插梅必須龍泉大瓶，象窯敞瓶，厚銅漢壺，高三四尺以上⋯⋯砍大枝梅花插供，方快人意」。主張使用擬古、復古花器為最高品味。從北京故宮博物院庋藏明晚期〈掐絲琺瑯花蝶紋花插〉（圖四），可看出明清時期掐絲琺瑯工藝於仿古花器的展現，代表「古意」與「新奇」結合之雅趣。為迎合乾隆皇帝仿古品味及對玉琮花器的追求，本件花插造形乃源於商周時期玉琮之創新作品，其複刻原型可參閱台北故宮博物院庋藏商周〈玉琮〉（圖五），然又於古典造形上加以變化，再施以富麗的琺瑯工藝，充分顯出仿古與掐絲琺瑯工藝的精湛高級層次，亦清晰展現清乾隆時期宮廷花藝之迷人風采。