来源日本私人珍藏，于1980年代前购入本品器形端庄挺拔，秀美隽雅，通体施青釉，肥润沈静。瓶撇口，细颈，圆腹，圈足，无年款。自口至足通体以划花为饰，颈部饰蕉叶纹、回纹；肩部饰如意云头；腹部主体纹饰为洞石芭蕉图，其下为宽厚的莲瓣纹；足墙饰回纹。布局繁密紧凑，刻划豪放流畅，所刻枝蔓花卉轻盈舒展，气脉连贯毫不逊色于笔绘之神韵，为明代龙泉官窑玉壶春瓶的代表作。此瓶样式处于承上启下的重要转变时期，风格介于元代和永宣之间。元代玉壶春瓶的造型较为秀丽轻巧，而永乐年间的瓶颈较短，外观较为凝重，而本品正介乎两者之间。与元朝制品相比，此瓶的瓶腹较宽、重心较低，使收窄的瓶颈益显修长，以S形的优美曲线塑造出柔和匀称的造型，它的瓶腹重心虽低于元代瓷瓶，但仍有别于其后永乐瓷瓶下移至瓶胫的样式。此玉壶春瓶制作规整、造型优美，堪称极品。龙泉青瓷因浙江省龙泉县而得名，该地旧属处州，故又称「处州窑」。宋代便已建立青莹润泽的釉色传统，元、明两朝承续不辍。海内外重要博物馆均有收藏，经著录者亦繁。台北故宫博物院藏数例，可参考《碧绿—明代龙泉窑青瓷》，台北，2009年，页108-113，图版52-55；《龙泉窑青瓷》，（台北）艺术家出版社，1998年，页188，图161；《故宫文物月刊》第311期，2009年2月，封面和页12，图9；明初类同之景德镇窑玉壶春瓶当中相似器型纹饰者，青花和釉里红各一，青花者明永乐青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶见北京故宫博物院收藏，载于《故宫博物院藏文物珍品全集—青花釉里红（中）》，商务印书馆，2008年，页35，图33。 来源日本私人珍藏，于1980年代前购入本品器形端庄挺拔，秀美隽雅，通体施青釉，肥润沈静。瓶撇口，细颈，圆腹，圈足，无年款。自口至足通体以划花为饰，颈部饰蕉叶纹、回纹；肩部饰如意云头；腹部主体纹饰为洞石芭蕉图，其下为宽厚的莲瓣纹；足墙饰回纹。布局繁密紧凑，刻划豪放流畅，所刻枝蔓花卉轻盈舒展，气脉连贯毫不逊色于笔绘之神韵，为明代龙泉官窑玉壶春瓶的代表作。此瓶样式处于承上启下的重要转变时期，风格介于元代和永宣之间。元代玉壶春瓶的造型较为秀丽轻巧，而永乐年间的瓶颈较短，外观较为凝重，而本品正介乎两者之间。与元朝制品相比，此瓶的瓶腹较宽、重心较低，使收窄的瓶颈益显修长，以S形的优美曲线塑造出柔和匀称的造型，它的瓶腹重心虽低于元代瓷瓶，但仍有别于其后永乐瓷瓶下移至瓶胫的样式。此玉壶春瓶制作规整、造型优美，堪称极品。龙泉青瓷因浙江省龙泉县而得名，该地旧属处州，故又称「处州窑」。宋代便已建立青莹润泽的釉色传统，元、明两朝承续不辍。海内外重要博物馆均有收藏，经著录者亦繁。台北故宫博物院藏数例，可参考《碧绿—明代龙泉窑青瓷》，台北，2009年，页108-113，图版52-55；《龙泉窑青瓷》，（台北）艺术家出版社，1998年，页188，图161；《故宫文物月刊》第311期，2009年2月，封面和页12，图9；明初类同之景德镇窑玉壶春瓶当中相似器型纹饰者，青花和釉里红各一，青花者明永乐青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶见北京故宫博物院收藏，载于《故宫博物院藏文物珍品全集—青花釉里红（中）》，商务印书馆，2008年，页35，图33。