上款人“榖原比部”为王又曾（1706－1762）一名右曾，字受铭，号榖原，秀水（今浙江嘉兴）人。乾隆十六年，南巡召试，赐举人，授内阁中书。十九年（1754年）成进士，授刑部主事。清代诗人，其诗专仿宋人，轻倩爽利，颇多生趣，后人将他与厉鹗、钱载、袁枚、吴锡麟、严遂成并称为清诗“浙西六家”。《清史稿》有传。简介：金农，字寿门，又字吉金，号冬心、古泉、金牛、昔耶居士、曲江外史、稽留山民、百研翁等，浙江仁和（今杭州）人。时来往于扬州间。乾隆元年，荐举“博学鸿词”未就。工诗及古文词，善篆刻，精鉴赏。书法工隶、楷，将《国山碑》和《天发神谶碑》溶化于隶、楷间，独创一格，号称“漆书”。画笔高古，不同凡俗，居当时画坛首席，为“扬州八怪”之一。三朝老名士 百年有胜缘——喜见王又曾、朱休度、陈叔通递藏金农《墨梅图》世传金农五十岁才开始作画，六十余岁便执扬州画坛牛耳，真神人也。在他的笔下，闲花野草、苦竹老梅、山僧古庙、狡兔瘦马，无一不能入画。用笔无今无古、造型稚拙可爱，构图更是别出心裁往往出人意料，再搭配上他独创的“漆书”书法，意境古雅幽远，有一种天真烂漫的别趣，时人虽以“怪”目之，但颇受文人的爱重，片纸奉为瑰宝，故此身后声名大噪士林，成为数百年来炙手可热的人物。目下的这件《墨梅图》，画于乾隆己卯（1759年），当时金农已七十三岁。画面作瘦梅盘曲而上，间有斜枝掩映穿插，以细笔圈梅萼点蕊，姿态多方，是他极为擅长的手法。晚年作画，已不似早前那样较真，动辄繁枝密萼铺天盖地而来，只觉疏淡简远，一派平和天真的气象。右上方用招牌式的“漆书”题识，稚拙可喜又能浑朴老辣，画赠“谷原比部”，此人，颇有来头。金农虽然一介布衣，终身在市井商贾中讨生活，但也是属于“上面有人”的。只不过这些人，权势显赫者少，书生入仕者多，俱都是其诗文书画的知己赏音，画中所题的“谷原比部”就是其中十分重要的一位。谷原先生名王又曾（1706——1762）字受铭，号谷原，秀水（今浙江嘉兴）人。乾隆十六年辛未（1751）帝南巡，召试举人，授内阁中书。十九年甲戌（1754）成进士，官礼部主事，后改任刑部。他擅长讽咏，是与袁枚、厉鄂等人齐名的大诗人，有浙西六大家之誉。清代将刑部俗称为比部，因王又曾时任刑部主事，故金农称其为“谷原比部”。一人在朝，一人在野，这种突破了阶级壁垒的交谊是可贵而美好的。君居庙堂，我在泥途，金农在荒村古庙摇曳落笔之时，夹杂着鸡鸣犬吠，皓首苍颜依然流露出一丝期许，胸中涌动着不平，且看画中这段题识：世传扬补之画梅得繁花如簇之妙，徽宗题曰邨梅。丁野堂画梅，理宗爱之，野堂遂有江路野梅之对。二老皆蒙两朝睿赏而品目之，千古艺林侈为美谈。今余亦作横枝疏影之态，何由入九重而供御览也！画毕戏言，奉寄谷原比部先生一笑。己卯冬日七十三翁杭郡金农记。一段借古讽今用得纯熟，同样是画梅老手，一样的繁花如簇，为何我就得不到圣眷恩荣？九重城阙之上，真的不配拥有姓名吗？这个问题看似戏言，实则字字扎心，王又曾无法回答，也无法将这横枝疏影，呈贡御览，得到这件画作的第二年就致仕南归，终老林下。乾隆天子的青眼终究也没落在这位潦倒老画师身上，四年之后，金农贫病交加，在古寺中怆然离世，只留下这满纸清芬，供后人仰鼻。历史总是在人不经意处大逆转，金农和王又曾都没有想到，就是画中这短短百余字的题识，被金农门人罗聘辑录，先是在坊间传抄，后于同治年间经潘氏桐西书屋刊刻印行，从此万口传诵，历代版本不下十数种，赫然成为古代题画诗文中耀目的辞句。很多在线装本中读过这段文辞的人们可能都不知道，出处就是这幅墨梅花。故事本应到此就结束了，远远没有。王又曾身后萧条，他的儿子王秋塍将此作释出，被一个叫朱声廉的人购得，声廉携画还家，供父亲赏玩，老先生展画定睛，拍案而起，“这件东西，老子见过！”这位老人，名叫朱休度（1732——1812）字介裴，号梓庐，浙江秀水人。乾隆十八年（公元一七五三年）举人，官嵊县训导，历迁山西广灵县知县，多善政，晚年归乡，主讲剡川书院。清史稿中评价他博闻通识，尤深于诗。他在画作的左上方题写长跋：《比部集》有索金寿门画梅绝句云：占断西湖世外春，只教一鹤伴闲身。人间无笔能图取，还乞林逋自写真。乃乾隆戊寅作，逾年山人画以报，即此幅也。越辛巳，比部没，再阅辛丑，比部嗣君秋塍要余与曹种梅、蒋春雨饮，出此同观，别有山人为比部画梅花灯八扇。时值上元，张灯相品玩，余为赋灯词七首，有“冬心旧笔生春色，疑是相思一夜开”之句，且劝秋塍撷灯幅装为册。今三人皆下世，闻灯画册子已为杭人购去。廉儿忽从他处获此，惘惘然对画如对故人，而余齿且及山人作画之年矣！余往见山人写梅，多乱插繁枝，此老笔较疏淡可贵，儿能珍之，纸上花不随人谢也。嘉庆甲子金陀里七十三翁朱休度书。”原来朱休度与王家是两代世交，对此作原委颇为熟知，王又曾作诗向金农索画，金农以此作为报。笔者于《王又曾集》中访得此诗，“还乞林逋自写真”一句，将金农比作北宋“梅妻鹤子”的林和靖，是极高的赞誉。那个时代的读书人真是从骨子里透出风雅，连要东西都如此有格调。欣赏古画，悦目赏心之余，总有诸多巧合给人以不期而遇的惊喜，这种巧合，只能用缘分来解释。朱休度题跋之年，也是七十三岁，天意乎？时间来到风雨飘摇的清末民初，这件《墨梅图》几经辗转，收入著名爱国民主人士陈叔通先生囊箧。先生爱梅成癖，青壮年时即继承父志，倾力收集明清名家画梅精作，并以百幅为目标，终于民国十六年集成，由商务印书馆以珂罗版印制《百梅集》，分上下册刊行，实则多达一百四十余幅，同代文苑名宿如陈散原、朱祖谋、袁思亮等皆有诗文品赞，一时蔚为大观。而叔通先生则以“百梅书屋”颜其居，啸歌吟赏于暗香浮动之间，金农《墨梅图》也与其它名作一起收录于百梅集中。建国后，陈叔通先生以民主人士的身份出任各种要职，直至全国政协副主席、全国人大副委员长。同样是经历三朝的名士，金农的命运与之相较，不禁令人唏嘘。古物有灵，历劫不磨，时至今日依然令我们有亲炙的机会，天意乎？人力乎？其实全赖那几代读书人倾力宝藏的功劳。他们爱慕金农笔下的傲雪挺拔，更悉心珍护着作品背后的笔墨情缘，如丝如缕，延绵不绝。正如朱休度在题跋中所说，纸上之花，不随人凋谢····真好。 出版及著录：1.《冬心先生题画记》，潘氏桐西书屋刊本，清同治壬申（1872）年。2.《冬心先生杂画题记》归安凌霞所藏旧抄本。3.《冬心先生杂着》，当归草堂刊本，清光绪戊寅（1878）年。4.《美术丛书后十集》（第一集）井上清秀发行，东京光明社刊印，日本大正七年（1918年 ）。5.《美术丛书》第三集（第二册），上海神州国光社印行，黄宾虹、邓实主编，民国九年（1920年）。6.《百梅集》下册，商务印书馆印行，陈叔通藏品，民国十六年（1927年）珂罗版。7.《支那南画大成》第三卷第137页，日本兴文社发行，昭和十年（1935年）。8.《扬州八家丛话》第141页，上海人民美术出版社，1985年。9.《冬心先生题画记》，上海人民美术出版社出版，1986年。10.《美术丛书》（第一册），江苏古籍出版社出版，1986年。11.《中国书画名家印鉴款识》第592页，上海博物馆编，文物出版社出版，1987年。12.《朵云》中国绘画研究季刊，1989年第二期第80页，上海书画出版社出版，1989年。13.《扬州八怪现存画目》第283页，江苏美术出版社出版，1991年。14.《扬州八怪诗文集》第165页，江苏美术出版社，1996年。15.《冬心先生题画记》第34页，台湾学海出版社，2000年。16.《南画大成》第二册，广陵书社出版，2004年。17.《丹青纵横》扬州画帕特展图录，时间博物馆出版，2015年。18.《金农集》，浙江人民美术出版社出版，2016年。