龙泉青釉葵口折沿荔枝花卉纹大盘 明永乐 龙泉青釉葵口折沿荔枝花卉纹大盘来源：Mathias Komor 旧藏，纽约，1952年Myron Falk Jr.伉俪收藏，纽约，编号194纽约佳士得，2001年10月16日，编号122北美十面灵璧山居藏，编号LL5，购自J.J.LALLY展览：“远山晚翠——龙泉青瓷精品展”，2016年5月20日-6月10日，保利艺术博物馆，北京“大朴尚简——明清单色釉瓷器菁华展”，保利艺术博物馆，北京，2018年9月20日-10月20日《远山晚翠——龙泉青瓷精品展》，保利艺术博物馆，北京，2016年，第115页，编号069《大朴尚简——明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，北京，编号086参阅：《景德镇珠山出土永乐官窑瓷器》，文物出版社，2007年，页136，图76《梅子初青——龙泉窑青瓷图集》，叶英挺编著，西泠印社出版社，2005年，页246，图297、页248－249，图299；《龙泉集芳》（第一集），茧山龙泉堂，1976年，页175，图517－518；本品器型硕大，纹样特殊，为同类器中佼佼者。盘葵口，平折沿，浅腹，圈足，平底。通体施龙泉青釉，釉面肥腴丰润，盘心刻荔枝花卉纹，枝蔓繁盛葱茏，丛丛叶片间偶有簇簇荔枝结伴而生，果实饱满盈然，富态可爱。内壁及外壁刻划花卉纹，刻绘精细。外底有一圈规整的环形露胎，为明代龙泉窑官器典型的装烧方法所致。折枝荔枝为永窑经典纹饰，谐音“利吉”，寓意祥瑞故为当世所宠，除本品外，亦可见同类青花器。拍品刻划装饰纹样与1994年景德镇珠山御窑厂出土的明代永乐青花缠枝花卉折枝荔枝纹盘如出一辙，与文献记载龙泉窑与景德镇窑地位平行对等皆按中央政府颁布的样制烧造供用瓷器相符。另在土耳其伊斯坦布尔托普卡比宫亦收藏有一件与拍品主题纹样相同的折枝荔枝纹龙泉青釉盘，皆可互相比较参照。此外，荔枝纹在其余器形之上亦有出现，大英博物馆典藏永乐青花荔枝图扁壶为一典例。此类大盘明代洪武时期有青花和釉里红制品，至永乐宣德时期多见青花器，装饰有缠枝莲花、把莲、枇杷、绶带鸟纹等，而如本品这般将不同经典元素与明朝龙泉窑青瓷的典型器形——葵口盘相结合者并不多见。拍品与台北故宫博物院藏的元明龙泉窑划花花口折沿盘品种相同，与土耳其托普卡比宫（Topkapi Saray）所藏十四世纪青磁花卉纹盘亦有极高的相似度，仅在纹饰方面有些许差异。同时与浙江处州青瓷博物馆藏的明龙泉窑牡丹纹菱口盘品种相同，釉色、尺寸、纹饰等极为相似，可资参考。拍品来源清晰，曾先后由纽约Mathias Komor及 Myron Falk Jr.伉俪递藏，并于2001年在纽约佳士得拍出，后由北美十面灵璧山居收藏, 编号LL5，购自J.J.LALLY，诸多名家争先入藏，足证精妙绝伦，难有与之媲美之器。Mathias Komor，纽约古董商，1941年开始经营东方古董，特别是中国瓷器、青铜器、日本浮世绘等。他是纽约最早推广亚洲上古艺术的古玩商之一，也是亚洲协会的创始人之一和美国多家博物馆顾问。在其收藏中，明代宫廷御瓷占比可观，从1951年“明代御窑瓷器”展览中可见一斑，北京保利2018年秋拍中以632.5万元拍出一件由其收藏的明宣德青花内模印缠枝芍药纹碗为一典例，以小见大可知收藏之精。Myron Falk Jr.为银行投资家、慈善家和著名亚洲艺术收藏家。他于1937年首次访华，随即开始了中国艺术品收藏。他培养了一批策展人及不少亚洲艺术领域的专业人士，其个人收藏亦是精雅珍罕。JJ.Lally&Co作为老牌古董商，主理人James Lally拥有35年的中国艺术市场经验。1970年，James作为苏富比执行人于1984年成为苏富比北美部总裁。于1986年，James成立了JJ.Lally&Co。其中国陶瓷、青铜器、玉器、雕塑等藏品通过公司一系列的成功的展览亮相于世界藏家的眼前，也奠定了其在中国艺术品市场的稳固地位来源：伦敦苏富比，2007年11月7日，Lot 291参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系-青花釉里红（上）》，耿宝昌着，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），页30，图28《发现：大明处州龙泉官窑》，页67，图101本品为明永乐时期龙泉御窑烧制之精品，造型俊秀优美，直口溜肩，下腹斜收，圈足。通体施青釉，釉色素雅。颈部划刻缠枝花卉纹，肩部划刻五个花卉云肩纹，腹部通景主题纹饰划刻碧桃青竹图，竹影挺秀，桃枝疏朗，深具宋人小景画之意趣。胫部划刻缠枝灵芝图案一周。整器青釉厚腴温润，碧翠怡人。为明永乐时期龙泉御窑烧制之精品，保存至善，极为少见。梅瓶古称“经瓶”或仍为盛酒之皿，但又因梅瓶细口圆肩，尤为雅致，渐为插花陈设之用。明代初年龙泉窑深得宫廷的赏识，与景德镇御器厂并立的贡御窑场。据《大明会典》卷一百九十四“陶器”条记载：“洪武二十六年定：凡烧造供用器皿等物，须要定夺制样，计算人工物料。如遇数多，起取人匠赴京，置窑兴工，或数少，行移饶、处等府烧造。”此文献将饶州府景德镇窑和处州龙泉窑并提，两处俱为朝廷烧造御瓷。依据当时烧造规定，瓷器的造型和纹饰必须由宫廷统一“定夺制样”，因此两处窑场在同类器皿有着相同一致的纹样，为众多传世实物所证实，只是龙泉窑仅以釉下剔刻成图不同于景德镇御器厂的多种装饰技法。这是明初皇帝对瓷器艺术热衷追求的反映，从而构成中国古陶瓷史上一个奇特有趣的现象。故此类龙泉御窑器皿与明初景德镇官窑产品性质相同，具有同等重要地位。与本品一样的纹饰可见于景德镇御器厂生产同类器皿，如北京故宫博物院清宫旧藏的“明永乐青花竹桃纹梅瓶”，参见《故宫博物院藏文物珍品大系-青花釉里红（上）》，页30，图28。首都博物馆藏北京石景山清代雍王墓出土“明永乐青花竹桃纹带盖梅瓶”，参见《首都博物馆藏瓷选》页111，图92，只是口沿不同，后二者为唇口。2005年4月在龙泉大窑村的枫洞岩窑址发掘亦发现八件同类梅瓶残件，参见《发现：大明处州龙泉官窑》，页67，图101。