经过康熙、雍正两朝发展，乾隆时期成为中国封建社会的最后鼎盛阶段。社会稳定，财富空前积累，尤其是随着宫廷财力的增长，皇宫、园囿、行宫等都进行了大规模的增建和改建，使得宫廷对室内高档用品的需求量大大增加，工艺反复的漆器无疑是极为重要的一部分，宫廷成为最集中最宏富的历代漆器典藏地，尤其是乾隆皇帝对漆器的极度痴迷使得他直接参与到宫廷雕漆制作的过程之中，宫廷审美和皇帝个人品味强烈影响着当时宫廷雕漆制作和技术的走向。乾隆皇帝追求摹古，但绝不仅停留于此，而是以个人的美学修养与审美爱好有意识地倡导一种理想的工艺审美格调。他在汲取前朝艺术精粹，移为己用的同时，借鉴原来的工艺造型和纹饰进行抽绎，组合出具有时代特色的新样式，寄予新意，从而确立新的古典主义审美品格，成为彼时造器的一个新风尚。宋元雕漆，前无古人，后无来者，应运成为乾隆朝仿古之极为重要的品类，本品便为仿元代剔黑作品之佳作。整器作八瓣菱花形，形体舒展，宛如一朵盛开的葵花，弧壁浅腹，坦底，下承随形圈足。底足髹黑漆，余部以红地剔黑工艺装饰，内底随形开光内，以朱漆横折锦纹作天，水波锦纹为水，菱花锦纹做地，其上剔雕黑漆装饰纹饰，画面中祥云缭绕，远山起伏，水波粼粼，亭台掩映，栅栏庭院之内，楼阁耸立，飞檐翘角，梧桐参天，寿石嶙峋，一书生与两侍女相伴而行，画面构图舒朗，极富幽远之意境。内外壁均在红漆素地上剔雕牡丹花卉纹，花开竟艳，枝叶书卷多姿。整器朱漆艳丽明快，朱漆乌黑亮泽，两者相衬，予人耳目一新之感，用刀犀利多变，漆层厚薄之中，漆质坚脆，具有乾隆朝雕漆风格，颇具宋元剔黑器物之遗风。旧配包装及供盒。