来源：纽约藏家旧藏此件挂屏以木为胎，面积硕大，造型规矩，典雅大方。背面髹光亮黑漆，正面于大面积木胎之上，髹漆百道剔刻纹饰，底漆深褐沉稳如咖啡，表漆朱红惊艳如深枣，包浆润泽厚重。挂屏侧缘雕连续回纹一周，寓延绵不绝之意，框缘黄漆地上雕琢缠枝宝相花卉纹并间以拐子花卉纹，所雕纹饰花叶舒卷多姿，叶脉花瓣刻画细腻，极具图案装饰效果。框内以回纹围成的开光内黄漆剔地，色差分明，以表天地水之景象，画面中以细密的横折锦纹作天，其上压雕流云弥漫，云雾飘绕，山峦平远，隐伏叠嶂，山中奇峰怪石，古松参差，绿意盎然，亭台隽雅，飞檐翘角，一派可游可居意境。岸坡泜渚，碧水茫茫，波浪翻涌，浪花翻卷之间，浮雕一段瘿节嶙峋枯木以为槎，古郁朴拙，其上鲜花盛放，两高士身着广袖长袍，躬身摇棹，虽处于惊涛骇浪中然形态安然，如闲庭信步，岸边小童含笑相迎。画面中人物均以和田白玉镶嵌，仅以简洁的线条刻绘五官及衣饰，精练到位，漆色沉稳与玉色的琳琅镶嵌相映成趣，格调高远。原配铜鎏金花卉纹挂手，以为悬挂之用。“仙人乘槎”为流传悠久的故事，晋人张华在志怪小说《博物志》载：“旧说云：天河与海通。近世有人居海渚者，年年八月有浮槎去来，不失期。人有奇志，立飞阁于槎上，多赍粮，乘槎而去。二馀日中犹观星月日辰，自后芒芒忽忽，亦不觉昼夜。去十馀日，奄至一处，有城郭状，屋舍甚严，遥望宫中多织妇。见一丈夫牵牛渚次饮之。牵牛人乃惊问曰：“何由至此？”此人具说来意，并问此是何处。答曰：“君还至蜀郡，访严君平则知之。”竟不上岸，因还如期。后至蜀问君平，平曰：“某年月日有客星犯牵牛宿。”计年月，正是此人到天河时也。”后来，有人又把这个此传说的主人公，附会到张骞身上：张骞出使西域时遇河阻碍，随溯河而上欲寻源头，未料却达仙境，遇牛郎织女，并赠织布机上压布石条一块。后世以“仙人乘槎”寄予了升仙的美好愿望，又喻意“一帆风顺”、“平步青云”。 此屏风主题，正是以“仙人乘槎”为典故，加以变通刻画而成。乾隆时期的雕漆器，在雕刻刀法上大体有两种风格，一种是有既有元末明初浑厚圆润的特点，又具明晚纤巧细腻、刀锋显露的风格，往往一器之上既有磨工又见刀锋，多根据物体和纹饰的不同，采用不同的刀法。另一种是前所未见的崭新风貌，据档案记载，乾隆初年，弘历命在造办处牙作当差的刻竹名匠从事雕漆，乾隆“三年十月十四日，传旨：雕漆盒若漆得时，交牙匠雕刻，钦此。”以刻竹技法雕刻漆器，自然把竹刻那种奇峭清新、精致纤密的风格带到雕漆中来，影响所及，使乾隆雕漆立刻呈现出刀锋犀利精密，棱线深峻有刃，表现出锋棱之美的崭新风貌，所制雕刻之精，几乎无懈可击。本品当为后者。相似例子如数家珍，均价格不菲，可见香港苏富比2005年10月23日，第364号拍品，剔红雕漆《兰亭序》图挂屏，是件作品尺寸与本品相类，纹饰仅水波纹的处理方式相异，无镶嵌，后于北京匡时2009年春拍，宫廷艺术专场以人民币五百余万元售出。美国奉三堂艺术基金会（David Huang & Son Art Foundation）馆藏，徐展堂先生“在望山庄”旧藏的一件鎏金嵌宝框剔红封神榜挂屏，于英国佳士得1989年12月11日及香港佳士得1992年9月29日两度上拍，并出版于《宋元明清漆器特展》，保利艺术博物馆，2012年，页152、153.尺寸较大者见北京翰海拍卖2006年12月18日，第2279号拍品，尺寸高约129cm，带有“乾隆丙辰夏月”御题款识，以RMB 2，530，000成交，可做赏鉴。此器精美绝伦，为清代乾隆时期宫廷御用之物，清代宫廷漆器，用具陈设者多见，然用漆艺于画作者，凤毛麟角，清宫旧藏剔红嵌五彩螺钿山水图挂屏，即为一例。整件作品富贵华丽，髹漆厚重，漆色沉稳悦目，雕刻刀法精细，丝丝入扣，展现出强烈的立体感，画面朗阔清逸，布局严谨，仿佛一幅拥有生命的山水人物画，令人心旷神怡，发然古思，也可以看出乾隆时期雕漆工艺的典型与原貌，不愧为稀有的宫廷艺术精品。如此大件亦能珍存至今实属不易，其上嵌白玉则如点睛之笔，既能点明主旨，更添一份古雅华丽气息。如今现世，得后人共赏，岂非挂屏之幸，亦是今人之福，当保藏之。参阅：1.《宋元明清漆器特展》，保利艺术博物馆，2012年，页152、153。2.香港苏富比，2005年10月23日，编号0364，成交价RMB 2，026，720；3.北京匡时，2009年12月5日，编号1016，成交价RMB 5，040，000。4.北京翰海，2006年12月18日，编号2279，成交价RMB 2，530，000。