著录：|《黄宾虹先生画集》P63，香港艺林轩出版，1961年。||《画家黄宾虹年谱》P163，人民美术出版社出版，1990年。|3、《黄宾虹作品展》画册，香港艺术中心及香港大学艺术系，1980年。 款识：山静似太古，日长如小年。拟董巨二米大意。锦文先生属。宾虹甲申（1944）年八十又一。||钤印：黄宾虹、绿云轩、黄山予向||鉴藏印：丙良藏本、二梧轩珍藏|翟树宜题签条：黄宾虹先生画山水中堂。甲申九秋月，翟树宜题。 |展览：“黄宾虹作品展”，香港艺术中心、香港大学艺术系联合举办，1980年。||说明：1、百度百科专门辟文介绍此作，并称此作在黄宾虹作品中尤其是流传民间的作品中不多见，是一幅应该永久珍藏的黄宾虹山水佳作。|2、上款人“锦文”应为阎锦文。阎锦文（1914-1985），四川涪陵（今重庆涪陵）人，曾任上海警备司令部第三大队副队长。解放前受国民党起义高官杨虎感召，阎锦文起义，最后配合杨虎救出张澜和罗隆基成为功臣。|3、“二梧轩珍藏”应为胡适先生收藏印。|胡适（1891-1962），原名嗣穈，学名洪穈，字希疆，后改名胡适，字适之，笔名天风、藏晖。 安徽省绩溪县人，现代学者、中国自由主义的先驱。早年因提倡文学革命而成为新文化运动的领袖之一。历任北京大学教授、北大文学院院长、中华民国驻美利坚合众国特命全权大使等职。|4、翟树宜（1896-1962）,别署墨庵、墨盦，上海嘉定人。嘉定耆宿赵简叟入室弟子，工书画、篆刻。私淑虞山赵古泥旁参上虞徐三庚，能得神似。有《墨庵印存四卷》存在。||在中国近现代画坛上，黄宾虹是一位非常重要的画家。其画风与丰富多变的笔墨，蕴涵着深刻的民族文化精神与自然内美的美学取向。几十年来，黄宾虹的绘画一直受到美术界的广泛关注，并逐渐释放出巨大的能量，影响着当今中国画坛。|《拟董巨二米大意》是黄宾虹的大幅作品，纵173.5厘米，横91.5厘米，几近六尺整纸。这样的大幅作品在黄宾虹作品中尤其是流传民间的作品中不多见。此幅作品创作于1944年，时年黄宾虹81岁，为其北平时期后期所作。曾经读过黄宾虹写给他的女弟子顾飞的一通信，言及他的绘画时，黄宾虹说：“拙画历年以来，随时改变，前数年多学北宋，近思参以唐法，而以元人为归。”此信寄自北京，写于1944年初，正于黄宾虹作《拟董巨二米大意》相前后。1944年前后的黄宾虹已经完成其绘画向黑宾虹面貌过渡，并且受西方的印象派绘画启发，进行着将水墨与丹青合体的实验，取得了一系列成果。从“近思参以唐法，而以元人为归”并结合此画丘壑树石的画法来看这幅《拟董巨二米大意》，不难看出他的画学主张及用功所在。|黄宾虹不是一般的文人画家，作题跋说些无关痛痒的话，他所谓“拟董巨二米大意”，当然不会空穴来风，读与顾飞的这通信便得到了应证。《拟董巨二米大意》不施石绿花青，却在崖石间染以赭石，这与他此一时期所作多染石绿花青的作品不一样，浅绛浓墨，互隐互显，浑厚华滋。黄宾虹一生行遍大江南北，然而他笔下的山水并不因为此时身在北京所画便是北方山水，而是一贯的江南山水，这如同口音浓重的方言，走到哪里说话都会带着乡音一样，里边有文化因子，遗传着他的艺术DNA。绘画从本质上说是文化的呈现，黄宾虹的绘画历经演变，不断从一个高峰向另一个高峰推进，然而其“乡音”——那种湿润——到了晚年更如干裂秋风一样的笔墨所描绘的江南山水始终没有改变，是这种“乡音”将他的艺术凸显画史，与人区别，并且把他推进到了神圣的文化艺术的殿堂之中。这是这幅大幅山水观后给我的体会。|上款“锦文”先生为阎锦文（1914-1985），四川涪陵（今重庆涪陵）人，曾任上海警备司令部第三大队副队长。解放前受国民党起义高官杨虎感召，阎锦文起义，最后救出张澜和罗隆基成为功臣。他一定懂画和爱画，否则黄宾虹不会以如此篇幅化这么大功夫为其作画，当时绘画润例跟不上物价飞涨的速度，假如为了卖钱，这样会得不偿失。而在前一年——1943年，黄宾虹已经为他画了一幅山水，是一帧扇页，也是十分精彩。还有——前面已经说了，《拟董巨二米大意》不施石青花绿，而是浅绛浓墨，互隐互显，画得朴素，全用笔墨来说话。这样的表现就是因为对方懂画，无需用“噱头”作掩饰，由此可见黄宾虹对他的重视。此画作于北京，但是却长期流转在香港，可能后来“锦文”先生去了香港。这是一幅应该永久珍藏的黄宾虹山水佳作。