题识一：|1、小拥琅环似茂先，况看春木发婵嫣。吴门他日移家去，画里从君枕石瞑。叔良先生雅令。蜀人张大千补草并题。|2、叔良先生四十初度。民国二十二年春，李根源敬题。|3、僧陀画梅。|4、小蜨画小蜨。|题识二：|1、叔良先生五十岁小像。癸未（1943）孟春，绘红梅绿竹流泉远山并题。迦盦陈摩。|2、丁亥（1947）闰二月，张大千爰补墨竹。|3、古瀛樊少云写芝草。|4、雪庵叟袁培基写松，时壬午（1942）冬，年七十有三。|5、蔡铣补衣纹坡石。|6、星阶补鹤，时丙申七月。|钤印一：张季、大千、李根源、将治之印、汞荻、陆翀长寿、伯莲、陆雁之印、马骀、五十后自号慎翁、王廷珏、颜元私印、迦盦、子深、亚南女史、戴传贤、雪庵、展堂、夕佳亭、一亭、吴承祖印、竺盦、兰芳之印、秉筠、君然、朱守一、秉彝、益斋、起、丁宝书印、青霞、一南、张星阶、僧陀、南隺、瑶生长寿、虚斋的笔、吴待秋、悦山、天游、小瑜、俞寄凡印、松泉、震渊、公硕、宝英、庶安、中山、吴江顾碞、石园、彦平、向镛大利、万里、唐熊、少云画记、张人杰印、吴湖帆、闻韵私印、颐渊|钤印二：陈摩、张爰之印、大千居士、少云六十以后所作、培基印、蔡铣、张星阶|褚德彛题诗堂：张叔良先生创办明报于苏州，同人推君为社长，余甞阅其报，见其宗旨正大，文字隽雅，与近时诸报不同，甞考欧美各国通都大邑所设新闻社而为其魁者，必周知历代之治乱，世界之得失，故一操不律可以阐发民意，推测世变，其职任之重如此，非渊识达材不足以膺此重任，余与先生未通缟纻，然闻声相思神交久矣，顷以四十小象属题，余衰朽，学殖荒落，何足为君增重。窃绎明报命名之义，贾子云：知道者，谓之明。韩非子云：知微者，谓之明。观其报，文字谨严，论断精塙，则贾子知道之心也。消息灵通，洞烛幽隐，则韩非知微之义也。先生春秋鼎剩駨櫣蹋鲌箫L行中外，与欧美诸报媲美，文字之寿亦可羕延千春耳。丙子年闰三月，余杭褚德彛记。钤印：松窗、褚德彛、□叶□石逸残草|吴济时题跋：敬祝思诚道长五秩大庆，为赋两律，即呈郢政。癸未春正，荆溪散人未是草。钤印：吴济时喜度春光五十年，正如日午丽中天……太平方可求多福，祝嘏还须庆息烽。家传下脱孝友二字，注中居士应改女士。钤印：谷宜长生□□|周德弥题跋：思诚道长五秩大庆，敬赋四章志祝，即呈郢政。癸未春正，钱塘周德弥未是草。钤印：周恩绪章句容闲气自西来，桃坞春深馆宇开……德孙坿注。钤印：赞廷|彭丙乙题跋：叔良道长五旬华诞，俚句以寿，即乞郢政。悟真子弟彭丙乙贡拙。钤印：彭丙乙印句容张思诚行年秩已五……祝嘏写新诗，丽日时方午。 |跋者简介：吴济时，近人，字谷宜，号荆溪散人，江苏宜兴人。|说明：|一、两件为一个标的。|二、民国苏州报业巨头张叔良上款，张叔良（1892-1960），字慕唐，江苏句容人。主办苏州明报、苏州民报、游艺报，任苏州新闻记者会理事、江苏新闻学会理事等职，毕生从事新闻事业，所办《苏州明报》为苏州三大报之一，销量过万，在近代苏州报界有举足轻重的地位。简介：|1.张大千（1899-1983），名爰，一名季，法号大千，又称大千居士，四川内江人。善孖弟。少年从梅庵、农髯先生游，与齐白石有“南张北齐”之称。作山水、花卉、鸟兽皆精妙，特擅写荷，名重当时。晚年作泼墨泼彩山水，为一代艺术大师，徐悲鸿称其为“五百年来一大千”。|2.李根源（1879-1965），字养溪、印泉，别署高黎、息园居士，室名曲石精庐，云南腾冲人。清末在日本加入同盟会，倡设云南独立会。此后历任陕西省长、北洋政府代总理、云贵监察使。建国后任西南军政委员会委员、全国政协委员。精鉴赏，富收藏。|3.陆抑非（1908-1997），名翀，初字一飞。1937年后改字抑非，号非翁，江苏常熟人。为吴湖帆入室弟子。以工笔重彩花鸟见长。与唐云、江寒汀、张大壮一起被誉为海上花鸟画“四大花旦”。|4.顾伯达（1903-1968），别名白奎，上海松江人。工画，山水花卉皆俊逸。为江苏画院画师。|5.马骀（1885-1937后），字企周，名骀，号邛池渔父、环中子，四川建昌人。弱冠负笈上海，入海上题襟馆金石书画会，后又积极领导和参与沪上书画社团活动。工北派山水。曾任上海美专教授。著有《马骀画宝》等。|6.冯超然（1882-1954），名迥，以字行，号涤舸，晚号慎得，江苏常州人。寓居上海。工山水、人物、书法、篆刻。与吴湖帆、吴待秋、赵叔孺并称“海上四家”，与吴湖帆、吴待秋、吴子深在海上画坛有“三吴一冯”之称。|7.王廷珏（？-1935后），号沧浪外史、可濯轩主，江苏苏州人。工花鸟，书擅篆隶，苍茫古雅。|8.颜元（1860-1934），字纯生，晚号半聋居士，江苏苏州人。颜文樑父。民国初年为吴中画苑耆宿。早年师任伯年，得其神髓。擅作人物佛像及肖像画。|9.陈摩（1887-1946），字迦庵，江苏常熟人。陆恢弟子，得其笔法，山水、花卉、翎毛、蔬果，挥洒自如。为海上名家之一。|10.江亚南［近代］，女，福建福州人。近代画家。擅画。|11.戴传贤（1890-1949），名良弼，字选堂、季陶，又名传贤，浙江吴兴（今湖州）人。1905年留学日本大学法科。1910年加入同盟会。辛亥革命后任秘书。1924年参加国民党一大，任中央委员、政治局委员、中宣部部长，黄埔军校政治部主任。1928年至1948年任国民政府委员兼考试院院长。|12.胡汉民（1879-1936），名衍鸿，字展堂，笔名汉民，广东番禹（广州）人。清季举人。1902年入日本政法大学。同盟会筹建人之一，《民报》编辑。1924年国民党一大中执委。任国民政府主席，立法院长等职。|13.王震（1867-1938），字一亭，号白龙山人、海云楼主，浙江湖州人，寄居上海。与任伯年、吴昌硕友善。工书画，所作花果、鸟兽、佛像，雄健浑厚，与吴昌硕相近。为海上重要名家之一。|14.梅兰芳（1894-1961），本名澜，学名鹤鸣，小名裙子，艺名梅喜群、兰芳、兰舫，字畹华，室名缀玉轩，江苏泰州人。杰出京剧大师，“四大名旦”之首。建国后任中国京剧院院长、中国文联副主席。著有《梅兰芳文集》。|15.盛松［民国］，字丙云，又名秉筠，江苏苏州人，著名竹刻家，擅长多种刻法。|16.柳君然（1901-1987），原名榕，以字行，室名江声斋，号江声斋主，江苏苏州人。陈迦盦弟子。吴中著名花鸟画家。曾曾任苏州市国画馆馆员、市文管会委员、市政协委员等职。|17.朱守一（1905-1995），江苏吴县（今苏州）人。早年师从刘临川，习山水颇得其衣钵。解放初期，供职于苏州国画合作社和国画工厂（吴门画苑前身）。|18.沈广（1880-1950后），字一斋，一作益斋，号云台山人，江苏灌云人。寄居上海，鬻画为业。工画人物、山水，画风受任伯年、吴昌硕、王一亭影响，喜作粗笔重彩大写意。为海上名家之一。|19.丁宝书（1865-1936），字云轩，别署芸轩，号幻道人，江苏无锡人。光绪十九年恩科副贡，幼习国画，从同邑高研五习花卉翎毛，旋宗恽寿平，兼以写生，晚年精参华嵒，所作神采生动，古艳雅逸。为海上名家之一。|20.吴青霞（1910-2008），号篆香阁主、龙城女史，江苏常州人。工花鸟、山水、人物，尤擅鲤鱼、芦雁。历任中国美协会员、上海美协理事、西泠印社社员、上海中国画院画师。|21.张辛稼（1909-1991），名枢，字辛稼，一字星阶，晚号霜屋老人，江苏苏州人。苏州国画院首任院长。早年师事虞山名画家陈摩，初学山水，后改习花鸟，声闻吴中。于青藤、白阳、八大、虚谷、伯年、昌硕研究尤深。所作花鸟画，用笔苍劲，设色明丽，意境清新，风格独特。|22.僧陀（？-1944年后），海派画家。擅人物。与吴待秋、向镛等交善。|23.程璋（1869-1938），字德璋，号瑶笙，室名雪夜草堂，安徽休宁人，移居江苏泰兴，后寓上海。从杨润之学画。擅花鸟，吸收明暗透视法，将写生与传统笔墨熔于一炉。与柳渔笙并称“海上二笙”。|24.庞元济（1864-1949），字莱臣，号虚斋，浙江湖州人。自幼嗜字画碑帖，后以为业。平生收藏极富，时为全国之冠，有“南庞北张（伯驹）”之称。|25.吴徵（1878-1949），字待秋，号袌鋗居士，室名来鹭草堂，浙江桐乡人。吴伯滔仲子。山水初承家学，后专攻四王一路，用笔凝重。善花卉，得吴伯滔、吴昌硕传，汲取撝叔、复堂、文待诏之长。特擅写梅，名重一时。书法精行草。为海上“三吴一冯”之一。|26.孔小瑜（筱瑜）（1899-1984），名宪英，上海人，原籍山东曲阜。少时受父熏陶，与王震、郑午昌、张大千、唐云等相交。擅花鸟，所作每配以钟鼎器皿，名为博古。曾任安徽艺术学校教授、安徽书画院副院长。|27.俞寄凡（1891-1968），又名义范，江苏武进（今常州）人。毕业于南京两江优级师范学堂。1916年赴日学习绘画，1927年创办新华艺术学院，后更名为新华艺术大学，并任校长。1949年后被聘为上海文史馆馆员。|28.熊松泉（1884-1961），名庚昌，字松泉，以字行，江苏南京人。室名松隐庐、松健山房。画工山水、走兽、花鸟、人物，特擅走兽，尤以写狮最负盛名。为上海中国画院画师，上海文史馆馆员。|29.蔡铣（1897-1960），字震渊，别署脂粉溪人、玉蝉研斋主，江苏苏州人。寓居上海。1927年任苏州美专国画科教授。与江寒汀等往还，建国后参加“王星记扇画组”，后奉调苏州工艺美术研究所。|30.洪畿（1887-1947后），又名基，字庶安，以字行，号西庐，江西婺源人。寄居上海。以工画花卉有名于时，所画花卉擅双勾法，写生曲尽形神，淡逸处近恽寿平，秾丽处近沈铨，行笔与程璋相仿佛。为海上名家之一。|31.顾岩（1892-？）号松南，上海松江人。初学写真，精山水，得号松南，精山水，得娄东正脉。|32.张石园（1899-1959），字克龢，号石园、又名入玄，号麻石翁，室名研云山馆，江苏武进人。工山水。为上海中国画院画师、西泠印社社员。|33.向镛（1885-1943），字金甫，号蔗公，四川内江人，定居浙江兰溪。工兰竹、花卉，侨寓杭州，时与应均齐名，偶写山水，亦称不俗，亦善金石之学。三十年代在上海城隍庙以卖画为生。画艺高超，卖画所得足够维持生计，但因生活放荡不羁，晚年穷困潦倒。|34.马万里（1904-1979），又名瑞图，号曼庐，江苏常熟人。毕业于南京美术专科学校，为萧俊贤、梁公约弟子，曾拜钱振锽为师。兼花卉，兼工书法、篆刻。|35.唐熊（1892-？）字吉生，新安（今安徽歙县）人。母吴淑娟（杏芬老人）工画。家学渊源，书法苍古，画宋八大。|36.樊浩霖（1885-1962），字少云，上海崇明人。陆恢弟子。擅山水、花卉、人物。为上海市文史馆馆员、上海中国画院画师、中国美术家协会会员、中国音协会员。|37.张人杰（1877-1950），字静江，别署饮光、卧禅，号来音小筑主人，浙江湖州人。曾支持孙中山改组国民党。与蔡元培、吴稚晖、李石曾并称国民党四大元老。1926年代理国民党主席，“四·一二”政变后任浙江省政府主席。抗战后出国，1939年赴美，寓居纽约。善书画，精鉴赏。|38.吴湖帆（1894-1968），名万、倩，字东庄，号倩庵，江苏苏州人。“三吴一冯”之一，其梅景书屋培养了王季迁、陆抑非、徐邦达等书画名人。收藏甚丰，精鉴别、填词。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴灵秀享誉画坛，为海上重要名家。|39.诸闻韵（1894-1938），又名文蕴，号天目山民。浙江安吉人。工花卉，尤精墨竹。与诸乐三游于吴昌硕门下。历任上海美专国画系主任、昌明艺术专科学校教务长、新华艺术专科学校国画系主任。为海派名家之一。|40.陈小蝶（1897-1989），浙江杭州人。著名小说家兼实业家陈蝶仙子。幼受庭训，喜诗文丹青，后投身实业界。|41.樊少云（1885-1962），名浩霖，以字行。上海市人。陆恢弟子。擅长山水，宗恽寿平、王翚、石涛等；人物近费丹旭，画花多以古法写生。为上海文史馆馆员、上海中国画院画师。|42.袁培基（1870-1943），字幼辛，号灵派山民、雪庵居士，江苏吴县（今苏州）人。家藏古籍、书画甚多。吴大澄弟子。擅山水，宗黄公望、沈石田，但不拘于古人。|43.褚德彝（1871-1942），原名德仪，字守隅、松窗，号礼堂，别号汉威，室名角荼轩，浙江余杭人。成宪侄。精金石考据，嗜古博物。尤精篆刻，初师浙派，后潜研秦汉鉨印。工画，亦能写梅。||《祝寿图》赏析|中国的祝寿文化由来已久，盛于唐代以后。《诗经·豳风·七月》：“跻彼公堂，称彼兕觥，万寿无疆。”《史记.项羽本纪》：“沛公奉旨酒为寿。”等皆有关于祝寿的文字记载。同时祝寿还是古代的人生礼仪中重要组成部分。据《尚书》记载：“五福，一曰寿，二曰福，三曰康宁，四曰攸好德，五曰考终命。”寿居五福之首，可见古人对寿是非常重视的。|此两幅作品是张大千、吴湖帆、陆抑非、冯超然、吴徵、王震、梅兰芳、庞元济等四十余位名画家为时任《苏州明报》社长张叔良四十岁与五十岁生日所合作的两幅祝寿作品，可谓工程浩大，用心之精。同时也可见证当时文人画家交谊的时代情怀。|张叔良（1892-1960），别名慕唐。原籍江苏句容，长寓苏州。苏州《明报》于1924年2月23日创刊时，张叔良（股东之一）任报社总务主任。次年张叔良接手续办，变卖原籍祖产，独资经营，扩改为对开的《苏州明报》开启了新局面。九一八事变爆发后，时任《苏州明报》社长的张叔良派出战地记者到前线获取战局的最新消息，报道战况。可以说，张叔良心系民族安危，有着强烈的国家使命感。|苏沪地区作为当时一个政治环境宽松、经济文化发达的新兴大都市，成为当时美术界新式社团的聚集地。王一亭就是多个书画社团的主要成员或发起人，这种脱胎于雅集而又相对随意的沙龙式的集会，吸引了政界商界以及其他艺术门类的艺术家的加入，促进了美术的社会影响力。加上张叔良在近代苏州报界举足轻重的社会地位，在其生日时，有如此多的名流画家不吝笔墨为其祝寿，可谓名副其实。