出版：|1.《谢稚柳》P129，上海人民美术出版社，2002年2月。|2.《百年稚柳》P38，文物出版社，2010年3月。|3.《谢稚柳画集》P154，中国美术出版社，2010年9月。 题识：庚戌新秋，鱼饮溪堂稚柳写山村晴霭。|钤印：谢稚柳、壮暮父、壮暮|引首：山郊晴霭图。丙寅春初，壮暮翁稚柳。|钤印：谢稚柳、壮暮堂|陈佩秋题跋：此图为一九七零年庚戌岁壮暮翁周花甲所写，墨法淋漓而用笔酣畅，诚谢画中之佳作也。戊寅初冬高花阁健碧识。钤印：陈氏、佩秋|陈佩秋题签：谢稚柳山村晴霭图卷。丙寅春日，健碧。钤印：佩秋|徐建融题跋：书法之工拙系乎纸绢之生熟，而纸绢之生熟系乎纤维之疏密。纤维之疏松者，则水墨易渗化，故宜于粗放之画法，而细密者笔意多整觞，故宜于工细之表现。元以前画多施于熟纸绢，故笔胜于墨。明以后画多施于生纸绢，故墨胜于笔。此画史风气因时推移之大别也。虽然明之后之工细画而用熟纸绢者犹伙，而论笔法之高华，殊不足与宋元相侔者何也。盖明清之熟纸皆刷胶矾而成，宋元之熟纸绢皆捶如银板而成。故前者于用笔易落版结，后者于用笔自然松秀。画法因材而施，此不可知也。维新以降张大千、吴湖帆、壮暮夫子等致力于复兴晋唐宋元之传统古法，而绝去明清近世粗放之体格。以捶如银板法制熟纸绢，所为工细画体高华清丽，有自然松秀之妙，无刻版结滞之弊。于宋元古法实有起衰之功，世无伦比。此山村晴霭图卷为壮暮夫子庚戌六十一岁所作，正当其艺术极盛期，而其时厄文革之炎，名笺佳纸俱遭籍没。新秋日思绪忽忽欲有所遣而无所觅佳纸，以发佩秋夫人乃于箧笥中捡得此余楮以与，乃不计生熟，乘兴而为，山林屋宇衮衮而出，若无穷尽。虽为工细画法而以生纸之故，别有酣畅淋漓之致，为其生平所仅见。此卷久已流出海外，仁兄道兄今由朵云轩拍卖会上以重金竞得，携归常州，神物遭际，如此良可宝也。时在戊寅冬月之吉，徐建融沐手敬观并题于海上毗庐精舍之后翠微堂中谨记。钤印：徐氏、建融、后翠微堂