出版：（1）《民初十二家·北方画坛》第284至285页，（台北）历史博物馆，1998年5月。（2）《大观月刊·第38期》第41页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2012年11月。（3）《诚轩拍卖十周年精品图录》第111页，北京诚轩拍卖有限公司，2015年11月。

钤印：陈云彰（白文）、少梅（朱文）款识：摹宋李迪《归牧图》，少梅陈云彰。
备注：曾购自北京诚轩2007年春拍，2007年5月11日，编号306。作者简介：陈少梅（1909-1954），名云彰，又名云鹑，号升湖，字少梅，以字行。湖南衡山人，自幼随父习书画、诗文，深受中国传统文化的熏陶。15岁加入金北楼、陈师曾等发起组织的“中国画学研究会”，17岁成为名噪一时的“湖社画会”之骨干，22岁主持“湖社天津分会”，成为津门画坛领袖。1930年他的作品获“比利时建国百年国际博览会”美术银奖，以后开始在画坛崭露头角，成为京津一带颇有影响的画家。新中国成立后，他任中国美术家协会天津分会主席、天津美术学校校长。陈少梅在继承传统方面是集大成者，他心怀虔诚地对待所有优秀绘画传统，以北宗为体，以南宗为用，以北宗蓄其势，以南宗添其韵，博采众长，擅长山水、人物、走兽，工写兼长，传统功力深厚。他的山水画和人物画成就都非常高，在艺术上继承了郭熙、李唐、刘松年、马远、夏圭、唐寅、仇英等人的绘画风格，豪放处有戴进、吴伟之风，但无粗糙的习气，精细处与周臣、唐寅相近，笔墨潇洒而不失法度，艺术面貌渊穆清华，洋溢着和谐的节奏与优雅的韵律，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风，于艺坛独树一帜。陈少梅先生此画乍看似平淡无奇，细品则令人拍案叫绝。此画以大面积的水墨花青渍染出天与水，一派暮色苍茫。柳树树干老硬而枝柔，疏疏数笔，已见其意。小树枝上尚有余叶，坡草虽疏而可见，当是初冬时节。牛身以宋人细笔丝毛法出之，其法是先以浓淡不同的墨分染出牛身的阴阳向背，再用长短不同、粗细不一的细笔一笔笔丝出牛身上的毛，先淡后浓，有聚有散，有轻有重，牛角、四蹄用笔遒劲坚硬，力度十足，牛眼炯炯，昂首快步，驮着归家心切的小主人，不用扬鞭自奋蹄！牛鼻没有拴绳，显系老牛识途。画家以简括的线条勾画衣衫单薄、瑟缩一团的牧童及其猎获的锦鸡、锦鸡的红色使清寒寂历的画面顿时添加一点色彩，画面整个鲜活起来。而牛的动态和牧人的静态又形成对比，使画面别有一番韵味。少梅先生的落款字，识者知其学倪云林。其题款首尾气势连贯，神融酣畅，十分耐人寻味。此幅《归牧图》没有署年款，我们从少梅先生的常用印中，了解到很多都是著名篆刻家金禹民先生所制。钤于这幅《归牧图》中的“少梅”朱文印，即出自金禹民之手，布局平中见巧，用刀爽利，是金禹民（1906—1982年）于癸巳岁（1953年）为陈少梅所刻。《归牧图》上钤的这方“少梅”朱文印，为我们揭出了此画的大约创作时间在1953年至1954年之间，是陈少梅最晚年之作。陈少梅在世最后两年，不但画艺更臻成熟，而且画风也经历着深刻的变化，各方面取得了开拓性的进展。此幅《归牧图》虽落款是《摹宋人李迪归牧图》，除保持自己既往的笔墨神采，构图和画面内容取法李迪原作之外，章法、意境、情趣、技巧都已脱却李迪的规范，而自成家法。是陈少梅先生最成熟时期的代表作品。