著录：出版于《版画》，1960年第一期P18，总第21期，|上海人民美术出版社 |展览：赵敏绘画艺术回顾展，2018年，一得阁美术馆||赵敏的版画情结宋源文||赵敏多才多艺，他的美术作品涉及版画、漫画、年画、连环画、招贴画、水彩画、国画以及论文等，自曰“大拼盘”。我以为在这个“大拼盘”里的核心部分是他的版画作品，这不仅是因为他的艺术生涯起步于版画，还因为在那激情燃烧的岁月所滋生的版画情结，贯穿于他的艺术生命线的始终。|1947年冬季的东北战场上，敌军由进攻转为退守，我军则由防守转反攻，正处于历史大决战蓄势待发的前夜。而在东北解放区则是一派澜的年代，年仅17年的赵敏毅然走出海城县一个贫苦的农家，投奔辽南党、政、军首府瓦房店，参加辽南白山艺术学校美术队。在他参加革命后填写的第一张“脱离生产”的表格上写到：“革命不成功，决不回家”、“学习美术是要成为一名画家”。要革命，要当画家，这是他走上革命队伍伊始便立下的志愿。|辽南白山艺术学校，1946年3月于安东市（现丹东市）创建，设有文学、戏剧、音乐、美术、舞蹈等专业，“以培养青年艺术人才，开拓新民主主义文化艺术事业为宗旨”。因战局演变，先后从安东转战大连、瓦房店。白山艺校时辽南解放区唯一的培养艺术人才的学府，又是培养革命干部的熔炉，一切活动均以战时的中心任务为转移。艺校虽有一定的授课和专业训练，但主要是通过艺术实践并紧密结合社会实践来进行到工农兵群众中演出等等。美术队主要是从事舞台美术，下乡演出时要利用空余时间写大标语、画壁画、拉洋片。赵敏虽然自幼喜欢画画，但那也只是为农村的左邻右舍画些鞋面、枕头上的花样、炕围子、佛像、临摹旧年画之类的。面对新形势新任务，赵敏在同学中是进步最快的一个，他画速写已经到了废寝忘食的地步，饭前饭后，会前会后，甚至在月光下，见缝插针，争分夺秒。记得在1948年秋天下乡演出的一个月期间，他硬是在紧张的工作间隙，画了厚厚的一本速写，真是突飞猛进，令同学们刮目相看，这为他迅速进入创作状态创造了有利条件。|1948年秋季，东北战场上捷报频传，“解放锦州歼敌10万”、“长春守敌全部投降”、“沈阳解放”，辽宁战役取得解放战争中第一个大战役的辉煌胜利，那时仅有五六万人口的小县城瓦房店，每天锣鼓喧天，万民沉浸在欢腾的海洋之中。文艺团体则紧锣密鼓，演出“白毛女”、“血泪仇”，高唱革命歌曲。辽南解放区云集了一批从山东、晋察冀解放区来的文艺骨干，他们不断地创作出形式活泼、内容新颖的文艺作品。那时的《东北日报》连续发表华君武的漫画，《东北画报》上刊有古元、彦涵等人的解放区木刻，旅大实出版的《友谊画报》也刊有解放区和国统区的木刻。不记得从何处弄到一本《抗战八年木刻选集》，成为大家学习革命美术的范本。革命的文艺不仅教育了广大群众，也激励文艺工作者自己。火热的生活在召唤。白山艺校的一些学员，勇敢地拿起文艺武器，投入创作大军的行列。|从1948年10月开始，《辽宁日报》开辟了文艺副刊，从白山艺校分出文化工作委员会创办了《青年生活》、《辽宁画报》，这三个报刊虽然仅存在了半年有余，却是发表美术作品的重要阵地。赵敏的木刻和漫画作品几乎期期都见诸这三个报刊。只可惜至今不仅原作找不见，报刊也踪影难觅。现在我只能看到一本《青年生活》第三期，上面刊有赵敏反映现实生活题材的木刻作品《伐木》、《在毛主席旗帜下前进》，反映政治斗争题材的漫画作品《隐蔽指挥》、《天罗地网》。赵敏的作品都是在工作和学习之余创作出来的。那时的工作条件极其简陋，自己打磨木刻刀，自制木板，没有宣纸，更没有工作台，在地板上，在台阶上，在床铺上，随时随处刻印当时底座品难免稚嫩，但却是激情之作，那是他从儿时就梦想当画家，终于能为人民革命的胜利而倾情倾力的挥毫泼彩。|从1947年冬到1949年春，由于赵敏在学习和工作中的突出表现仅仅在参加革命后的一年多的时间，便被秘密发展为党员，已然是一个自觉的布尔什维克。他带着经历革命斗争淬炼的艺术理想和生活理想，从战乱的旧中国走向新时代。|东北全解放以后，撤销辽宁省，建立辽东省。1949年4月由瓦房店迁至安东。赵敏在辽东省文工团从事舞台美术，同时从事木刻、年画等创作，经常在《东北画报》、《东北画报》、《东北农业》、《新农业》、《辽东画报》等报刊上发表作品。|上个世纪50年代，是赵敏创作多产的时期。版画作品有：黑白木刻《送公粮》、《肥猪满圈》、《高尔基像》、《宪法公布后》（入选了第二届全国美术作品展览）等；油印套色木刻《瑞雪照丰年》、《好阿姨》、《鞍钢之夜》、《鞍钢组图》等；尤其是1958年创作的表现盖友义忘本回头的木刻连环组画《危险的道路》，对主题思想的开掘，形象的塑造，黑白灰色调的把握，刀法的运用和组合等方面，都较他以前的作品有了飞跃的进步。这一时期，他的年画创作，也取得了可喜的佳绩，有的获奖，有的被国家美术馆收藏，他得意于：喜欢农村生活、自幼接受民间艺术的熏陶、艺术技巧的砺炼。|1961年他创作了水印套色版画《雪》，试图拓展版种领域和审美空间。进入改革开放的新时期，赵敏相继担任辽宁美术出版社的党委书记、社长、总编辑。繁重的行政管理工作，并没有改变他心系版画的理想追求。|1980年11月9日，李桦先生给赵敏一封信，为在1981年纪念鲁迅先生百年诞辰暨新兴木刻运动50年，询问《中国新兴版画运动50年》一书的版画事宜，赵敏当即应承由辽宁美术出版社出版。为此，赵敏曾在1983年写了题为《只有了解过去，才能珍惜现在》一文，发表在《版画世界》杂志上。文中写道：“首先，我认为中国新兴版画运动的崛起，是同我们中华民族的命运紧密相联的。它是应时代的命运和需要而生；、它一经出现就以战斗的姿态、投入到为民族解放斗争的行列中，战斗不息。这支队伍的旗手和导师就是我国文化先驱伟大的鲁迅先生。……鲁迅先生的伟大一生中，为中华民族的文化事业作出了卓越的贡献，而他对新兴版画事业所付出的心血和作出的贡献也是卓绝的。这些功绩于我们后来者该是多么难得的极其珍贵的精神财富！我认为能够人认真的继承、学习鲁迅先生的伟大精神，对开创我国版画事业的新局面，实在至关重要。其次，读了中国新兴版画运动早期的历史资料，对于老一代木刻家所走过的艰苦历程，无不使我们肃然起敬。重温过去的历史，不禁使我们想到木刻运动与中国民族解放的联系。正是由于这种版画艺术的社会作用，及它和中国革命斗争紧密相联系，才使我们的一些先辈木刻家死于敌人的屠刀之下。……我们老一代木刻不论是在白色恐怖的国统区，还是在解放区，他们都是以刀笔为武器，战斗在各自的战场上。缅怀过去的先烈，看看今天还健在的老一代木刻家。从他们的身上值得我们学习和发扬光大的东西，难道还少吗！”一个在战争年代从事革命美术，过了30多年之后，又重温新型版画光辉历史的人，此时此刻。表述的是发自肺腑、非同寻常的感慨！接着，他又重新拿起已搁置20多年的刻刀，于1983年创作了黑白木刻《鲁迅像》，他那按奈不住的荡气回肠的情怀，溢于言表。|从1981年开始，辽宁美术出版社率先在美术界出版了《中国版画年鉴》。1990年8月13日，为祝贺《中国版画年鉴》出版十周年，中国美术家协会版画艺委会和中国版画家协会，在北京举行向辽宁美术出版社颁发《版画出版功劳将》仪式，赵敏、李宝义代表辽宁美术出版社出席了授奖典礼。|1996年5月，中国版画家协会向上世纪50、60年代优秀版画家颁发《鲁迅版画奖》，赵敏榜上有名。这份奖项的分量很重，既是对赵敏数十年来从事版画创作总体成绩的肯定，也是对他多年来委版画事业做出的多方面贡献的最高奖赏。|从战争年代便接受毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》所指引的方向，到了和平建设时期，赵敏依然身体历行，坚持深入生活，反映现实，为人民服务的艺术道路。他所以选择并运用那么多的画种，都是为了党和人民的需要。用他自己的话说：“人民群众需要年画，我就把心、把劲儿用在年画工作上；人民群众需要连环画，我就把心、把劲儿用在连环画工作上。回想起来我一辈子就是这样干过来的。”赵敏每一个时期的作品，无一不是与中国革命和建设的进程相呼应。熟悉赵敏的人都知道，他是一个个性鲜明激情四射的人，然而在他的作品中，孜孜追求的却是人民性。这些作品虽然带有历史的局限性，但是作者的真诚、真情、对理想和信念的奉献，却穿越历史的时空，依然保持着质朴的风采。|赵敏自幼酷爱美术，在革命大学校里成长起来的画家，同年时期从临摹《芥子园画谱》起步。后来成就他的美术基础、专业和创作，都是依靠刻苦钻研和勤奋实践，这其中他要比别人付出数倍的劳动。他画起画来日以继夜，精益求精，在各个时期都留下他那拼命三郎的身影。他满心想画画，画出好画，只可惜给他实际用于画画的时间太少了，在那以阶级斗争为纲的年代彻底搁笔，接着是忙于行政工作和社会活动。离休以后，从1991年又担任《中国美术分类全集》总编辑出版委员会常务副总编的工作。他说：“既然命运做了如此安排，我就只好认命了。我在想：在我身体尚好的时候能为中国美术出版事业尽点力是值得的”（直到2002年他生命的终结）。|生命是有限的，生活是多彩的。赵敏平生所追求的画品、人品的理想境界，在他的人生旅途上留下了清晰的足迹。|2006年2月写于北京望京花园||作者：宋源文 原中央美术学院版画系主任、教授，中国版画家协会秘书长、常务副主席，1999年开始任中国美术家协会版画艺术委员会主任。