著录：《于非闇》艺术作品欣赏P41-43，黑龙江美术出版社，2006年1月。 款识：非闇六十九岁并记。|钤印：非闇（朱文）、再生（白文）、非闇五十以后作（白文） |录文：自多买胭脂画牡丹以来，越感到精神面貌难于捉摸。今作此图更不是说绚烂之极复归平淡，而只是再作赏试耳。||备注：本幅拍品由于非闇家属友情提供，并附提供与鉴定证明。||梅令人高，兰令人清，而牡丹令人豪|——于非闇《牡丹双鸽》画境探颐|小姗读画录陈姗|都说“梅令人高，兰令人清，菊令人逸，莲令人淡，而牡丹令人豪”，牡丹艳冠群芳，是天下闻名的富贵之花，号称“国色天香”，是百花之王，亦是画家笔下的爱物。自古歌咏牡丹的佳作颇多，罗隐说“若教解语应倾国，任是无情亦动人”，徐夤写道“万万花中第一流，浅霞轻染嫩银瓯”，明代进士冯琦亦有“百宝阑干护晓寒，沉香亭畔若为看。春来谁作韶华主，总领群芳是牡丹”的佳诗，牡丹的象征寓意是荣华富贵，是最与世俗文化接壤的花卉之一。|擅长绘制写意牡丹的吴昌硕曾经总结过：“画牡丹易俗，画水仙易琐碎”，可见牡丹虽美，却是不容易驾驭的题材。所以于非闇也在题跋里感同身受的写道：“自多买胭脂画牡丹以来，越感到精神面貌难于捉摸。”于非闇决定摒弃那种大红大绿的牡丹画风，重现牡丹雍容高雅的神姿，他也的确在这张画中做到了，于是他又总结道：“今作此图更不是说绚烂之极复归平淡，而只是再作尝试耳”，说得很谦虚，画得却当仁不让。|唯有牡丹真国色，花开时节动京城。《牡丹双鸽》气象雍容，个人风格鲜明，是于非闇六十九岁那年的佳作，通常此类他甚为满意的作品，都会钤刻“非闇五十以后作”以及“再生”两枚印章，以示自己的心绪。|牡丹题材在于非闇的艺术创作中占有极其重要的意义。于非闇笔下的牡丹，继承宋元以来工笔牡丹的优秀传统，高雅柔美，刚柔并济，《牡丹双鸽》花叶繁茂而布局规整，毫不杂乱，花色浓淡相间，自然成趣。该画用色以施粉为主，表现出牡丹贵而不骄、艳而不俗的神韵。团团的白花之下，再以茂密的枝叶相衬，显得生气蓬勃。|《牡丹双鸽》画中牡丹虽然富贵多姿，但不俗不燥，烟鬟翠黛，敛容端庄，明丽淡雅，如笼薄纱，似沐雨露，令人有洗尽尘滓、脱掉铅华之感。牡丹的施粉法尤其精妙，粉色不是浮在绘画表面上，而是糅合于颜色，渗透于肌骨；种种妙处，彰显出于非闇技法的高超和绘画格调的精湛。|于非闇精于牡丹，绘写花枝荏苒，迎风挹露，富丽之态，沉静之姿，曲得其妙。于非闇反对过于工巧细密而失掉笔墨高韵和整体精神，他画牡丹，取春之花、夏之叶、秋之干而成，可以说，于非闇笔下的牡丹，是总结了牡丹四季的优点组合而成的。|画面中的双鸽，刻画细致入微，鸽子显得十分安静，情娴而景静。鸽子象征着美好与和平，友谊与团结，于非闇从小喜欢豢养鸽子，甚至写了《都门养鸽记》传于世，故在鸽子的绘制上面，技艺超群，对于鸽子神态气质的把握，也是更胜其他画家一筹。|于非闇的作品设色典雅清丽，又匀净庄严，画面具有很强的装饰性。于非闇曾任职于故宫古物陈列所，期间得以临摹研究了大量古代绘画，为后来一度专攻工笔花鸟画打下了较深的传统根基。富贵逼人来，《牡丹双鸽》清新雅致，可见于非闇的绘画技法已臻纯熟精炼，此画最大的成功之处在于超脱了牡丹绘制的庸俗流风，摒弃绘制牡丹特意注重表现其富贵雍容的写点，以清秀明丽代替了浓艳富丽的传统画风，展现出牡丹在富丽之外高洁清雅的内涵气质。|于非闇善于在画上题诗跋文，配以自刻印章，使画面饶有意趣。画面题跋亦是特色之处，在书法上于非闇以古为师，习宋徽宗赵佶独特的“瘦金体”书法，并且相当有造诣，是近代写“瘦金体”首屈一指的大师。对于工笔画家来说“瘦金体”不仅能够锻炼笔力，而且这种瘦硬的书法风格与工笔画相得益彰，为画面增色良多。