款识：大清乾隆年制 |乾隆一朝，正处于中国封建社会发展的顶峰，国力强盛，物产丰隆。酷爱艺术的乾隆皇帝凭借盛世昌隆，不遗余力地发展文化艺术，其艺术鉴赏水准代表当时社会最高水平，皇家审美也成为艺术品最高端的审美追求。乾隆帝崇古之情尤甚，因此多有对历代名瓷的临摹与仿制，但又不拘泥于故有形制，屡有创新。抱月瓶外形最早源自宋元时期流行于西夏的陶制马挂瓶，左右双系，用以挂于马鞍之侧，极具民族特色。明代以青花为装饰，结合抱月瓶自身独特风格，将色彩与器形完美融于一体，使其发展成为陈设用的艺术品。抱月瓶以永宣时期最负盛名，其中蒜头口抱月瓶于康熙、雍正两朝多有仿制。乾隆皇帝更是喜爱有加，因此抱月瓶成为清代乾隆一朝重要的陈设瓷器之一，外形与花样也随着御窑厂不断创新而变化多样，异彩纷呈。|此瓶侈口，短颈，圆溜肩，扁圆腹。造型俊秀别致，颈之两侧贴塑青花夔龙纹为耳，可爱生动形若满月，与圆润扁平的瓶体上下相衬，更见灵空精巧。口沿外唇下绘江崖海水纹一周，肩部凸棱线一周，上饰蕉叶纹。瓶身两侧饰缠枝牡丹纹，腹部中心前后绘饰“龙凤争珠图”，图中祥云迤逦，漫天飘飞，但见苍龙腾空而起，叱咤风云，虬躯矫健凶猛，大有气夺千里之势。正反两面主体纹饰绘龙凤相对，龙凤图案是封建皇权的象征，同时在瓷器中亦是重要的装饰纹样。龙凤，一个是众兽之君，一个是百鸟之王；一个变化飞腾而灵异，一个高雅美善而祥瑞；两者之间互助合作，便有了“龙凤呈祥”之寓意。瑞凤华羽彩衣，展翅回首，与苍龙深情对望。其画笔生动精美，所见祥云虽多，却形态各异，深得迤逦之姿，福海之中波涛汹涌之象，是以线描之功不厌其烦地绘就，细腻而娴熟，展示御窑画工一丝不苟的敬业精神。龙凤神形俱佳，栩栩如生，相顾之际，更得以妙笔传示出浓浓的殷切之情。青花发色刻意模仿永宣青花流淌晕散的效果，借鉴了国画的笔墨意韵，线条粗细并用，青料浓淡兼施，苍翠欲滴，凝重雄浑。整体纹饰层次分明，运笔流畅，布局疏朗有致，制作工艺极其精湛考究，青花呈色浓艳，笔意间尚存永宣豪放浑厚之感，通体满饰发色纯正、凝重，构图清晰明快，绘画严谨缜密，造型清逸。妍丽清雅的青蓝彩，莹润皙白的胎釉，相益彰显，闪现出乾隆上品御瓷的非凡丽质。圈足内书“大清乾隆年制”青花六字篆款，端庄规整，笔道遒劲有神，且成对保存，殊为难得。此式抱月瓶为乾隆御瓷经典，其造型实自宣德青花扁壶化裁而来，清宫档案中又称为“宝月瓶”、“马褂瓶”或“放大马褂瓶”，如乾隆二年六月二十五日下达的烧造清单中，就有“宣窑青花放大马褂瓶一件”。其造型恢宏，为御瓷中体量最大的一类。||参阅  1、香港佳士得1995年10月13日，编号784|2、香港苏富比2005年05月02日，编号0510|3、北京故宫博物院，《故宫博物院藏文物珍品全集，青花釉裹红，下》，图版132号，香港苏富比2001年10月29日，编号543，二者均绘以云龙纹饰。||来源  扬州文物商店旧藏