|作品简介 此组照片为民国时期来华女摄影师埃莱娜·奥普诺拍摄的中国的北方与南方，1933年他的丈夫外交官亨利·奥普诺来到法国驻华使馆工作，埃莱娜得以跟随丈夫来到中国，开启了她的中国摄影之旅。此组藏品为五本相册，共278张照片，是目前市场上可见数量最多的埃莱娜·奥普诺摄影原作，照片全部使用Rolleiflex双反相机拍摄而成，北方地区摄影主要以北京为主，内容包括紫禁城、北海、中南海、白塔寺、明陵、永定河、雍和宫、白云观、小西天、碧云寺、五塔寺、还有京城百姓市井生活的场景，以及她与丈夫、女儿在北京法国大使馆住所生活的照片。南方地区只要以流域照片为主，包括三峡、重庆万县、以及江边百姓生活等影像。照片均为原底洗印，艺术感极强，这在民国来华摄影师中是极为少见的，尤其是她把禄莱相机方画幅的特征运用的淋漓尽致，构图完美，节奏感与趣味性具佳，用光讲究，对于瞬间的把握十分独到，她镜头中的中国人少了很对陌生的疏离感，多了许多温情的感觉，这是埃莱娜·奥普诺不同于同时期摄影师的一点，部分照片收录于埃莱娜·奥普诺1946年出版的摄影画册《中国》当中。此五本相册的装帧更为讲究，是由一整张的七色诰命裁剪而来做成了相册外包装，每本相册对应一个颜色以及满汉文字，可谓精妙绝伦，脑洞大开。由于埃莱娜·奥普诺为个人摄影师，并不像同时期的赫达·莫里逊一般售卖自己的作品，所以她的作品的存世量极为稀少，大部分藏于世界级的博物馆中，比如法国国家博物馆、法国外交部档案馆等，而此次上拍的五册几百张的原作，可谓当世孤本，为国家博物馆、美术馆级藏品。|作者简介 埃莱娜·奥普诺（Hélène Hoppenot， 1894-1990），23岁时嫁给了法国外交官亨利·奥普诺，在那时埃莱娜就对中国产生了浓厚的兴趣，直到1933年丈夫亨利调往中国担任驻华大使，埃莱娜的中国梦才得以实现，直到1937年亨利被调回法国。在1933年-1937年这五年中埃莱娜使用禄莱相机拍摄了大量的中国影像，并在1946年挑选了其中的80张在法国出版了摄影集《中国》，使得自己拍摄的影像传播到了全世界。埃莱娜是少有的在民国时期在中国进行摄影活动的女性摄影师，她独特的视角与细腻的情感在她的影像中表现的淋漓尽致，是非常值得研究的民国艺术摄影的范本。||诗意、浪漫—法国女摄影师镜头下的中国|杨 岳|初识|1933年10月，39岁的埃莱娜•奥普诺（Helene Hoppenot 1894-1990）与他的丈夫和女儿从马赛登上了前往上海的轮船，她携带着禄莱相机，前往魂牵梦绕神秘又浪漫的国度-中国。||在来到中国之前，埃莱娜•奥普诺是一名歌唱演员。1917年，23岁的埃莱娜嫁给了年轻的外交官亨利（可以补上名字吗），并跟随亨利去到巴西。就是在这里，埃莱娜开始认识与了解中国，这与一个人是分不开的，那就是保罗•克劳德尔。||保罗是埃莱娜丈夫亨利的上司，也是他们夫妇两人的好朋友。保罗文化底蕴深厚，读过万卷书，行过万里路，在年轻的时候曾在法国驻清朝大使馆的工作，游历过北京，天津、上海等多个城市，是一个十足的中国通。从热爱中国的保罗，常常向埃莱娜讲述他在中国工作与生活的轶事，让中国成了埃莱娜的梦想之地。埃莱娜在日记中记下了对中国的向往：“我多么希望得到老天的眷顾，让我有机会能去中国看看，可以静静的倾听北京的心跳，去亲眼看一下颜色夺目的紫禁城与天坛。”皇天不负有心人，命运之神终于眷顾了埃莱娜。||梦想成真|1933年，丈夫亨利被任命为驻华法国大使，前往北京工作，埃莱娜终于有机会来到这片向往的土地。出发前，埃莱娜用心爱的钢笔换下了一台禄莱双镜头反光相机。她留下的作品证明了，她不但用眼睛观察了中国，她还用心、用镜头记录下她在北京的点点滴滴。||经过近一个月的航行，埃莱娜一家最终抵达上海，随后又乘坐了40个小时的火车，终于在1933年11月11日抵达北京。初冬的北京，干燥、寒冷，但并不影响到埃莱娜的满满热情，她对这里的一切都充满好奇，开始用手中的禄莱相机记录下所见的一切：壮丽威严的紫禁城、秀丽俊美的颐和园，还有使馆区悠闲快乐的生活和街头巷尾百姓的活动，都成了她镜头中一张张珍贵的影像。埃莱娜在日记中写道：“欧！这里是北京，这不是做梦，高大的城墙、雄伟的紫禁城、人们在街道上来来往往，这里的一切都让我沉醉。” ||镜头里的中国|与当时在中国的西方摄影师不同，埃莱娜太喜欢中国了，她的镜头中极少猎奇中国的丑陋与贫困，也没有居高临下、高高在上俯视一切的视觉表达。在中国的时间越长，她越能理解中国百姓的生活状态，她故意选择不拍摄当时中国丑陋的一面，即是因为她对中国的热爱，也是因为她不需要靠这些照片来吸引人的眼球，她不售卖照片，也不需要售卖，这些作品都是她的记忆，是她最美好的经历。这是她与同时期的摄影师，比如女摄影师赫达•莫里循（Hadda Morrison）最大的区别，其他摄影师多有图片销售的考虑，而埃莱娜不需要讨好任何人，因此她的影像更加随心所欲，情感更加细腻饱满，这正是其作品最为闪光之处。||虽然埃莱娜不是以摄影谋生的职业摄影师，但她具有一名优秀摄影师的天赋与灵气，加之摄影技术娴熟。早在1918年，她就用镜头记录了巴西人民的生活，她受法国现代艺术的影响，不拘泥于古典绘画带来的程式美感，非常注重画面内的元素的协调性与节奏感，比如拍摄的紫禁城，其他摄影师常常通过大全景或者大角度仰拍来体现建筑的威严，而埃莱娜选择在台阶上平视建筑，让前景的一层一层的楼梯与后景的建筑组成一幅十分和谐的景象，既有小处的细节又有大景的气势。||埃莱娜的摄影灵感在她的作品中体现的淋漓尽致：女性独特的视角、细腻的情感和精致的生活，将禄莱相机方画幅的特征运用的淋漓尽致。她镜头中的中国人少了陌生的疏离感，多了许多温情的感觉。||法国作家玛丽•法郎士•穆斯利（Marie France Mousli）在他关于埃莱娜游历世界的传记中评价到： “当看到埃莱娜的照片时，我像是穿越到了圣琼•佩斯笔中的诗意宇宙，这些风景、农民、寺庙、建筑、街景让我们领略到了中国文化给我们营造的奇妙景象。”||别离|1937年，亨利奉调回国，埃莱娜也依依不舍地离开了中国。她写道：“1月6日。最后的几小时，我将离开这个我最爱的地方。看着阳光下的北京城，心中万般不舍，快乐自在的时光，终将在此结束。”||然而身虽已离开，心却未走远。1946年，埃莱娜挑选了80张她拍摄于中国各地的照片，邀请了她的中国文化“启蒙老师”保罗•克劳德尔作序，在法国出版了作品集《CHINE》（中国）。这些深藏于埃莱娜心底的珍宝，终于被她展示了出来，让世界人民都看到她对中国的情感与热爱。||埃莱娜去世后，她的几千张照片与底片被法国现代艺术博物馆、法国国家博物馆、法国外交部博物馆收藏。随着近年来摄影收藏的兴起和摄影艺术史的多元发展，埃莱娜中国照片得到了越来越多的关注，2016年3月“埃莱娜•奥普诺：昨天的世界，1933年至1956年”展览在法国蒙彼利埃举行，2017年6月“中国1933-1937”展览在普罗旺斯的梅哈内斯图书馆|举行。||此次秋拍，我们有幸征集到了埃莱娜拍摄的中国的北方与南方影集，共计五本相册278张照片，是目前市场上出现的数量最多的埃莱娜摄影原作，其中不少照片收录于她1946年出版的摄影画册《中国》中。此外，这五本相册的装帧极为考究，由一整 色诰命（圣旨）裁剪制作成相册外包装，每本相册对应一个颜色及满汉文字，可谓精妙绝伦。这套全部使用Rolleiflex双反相机拍摄的作品，保存良好，原底洗印，充分地展示出埃莱娜摄影艺术成就：构图完美，用光讲究，对于瞬间的捕捉十分独到，画面拥有强烈的节奏感与趣味性。||此外，埃莱娜不像同时期的摄影师一般售卖自己的作品，她的作品的存世量极为稀少，而此次上拍的五册近三百张的原作，为极为罕见的民国来华摄影师作品，堪称当世孤本， 为国家博物馆、美术馆级的藏品。||参考资料：|1.Hélène Hoppenot，《Journal 1918-1933》，2012|2.Hélène Hoppenot，《Journal 1936-1940》，2015|3.Hélène Hoppenot，《CHINE》，1946|4.Alain Sayag，《Hélène Hoppenot. Le monde d’hier （1933-1956）》，2016