款识：山头雪霁云巑岏，剑门插天衰阳残。碧烟随风吹欲堕，却是抱岩秋竹竿。乙丑岁十一月朔，呵冻并录剑门看竹句。吴昌硕年八十有一。|钤印：「俊卿之印」、「仓硕」、「学心听」|鉴藏印：「伨子骆驼批判继承」 |说明：「伨子骆驼批判继承」为戈壁舟鉴藏印。戈壁舟（1915-1986），诗人。原名廖信泉，又名廖耐难，成都人。历任《群众文艺》编辑、西北文联创作室主任西安作家协会秘书长等职。一生创作大量诗歌，在学习民歌和古典诗词创作新诗方作出了成绩，是一位有影响力的诗人。||此画作于1925年，82岁吴昌硕在这一年封笔，此作是其生命最后几年的作品之一，从中可见其虽已至桑榆晚景，但是笔力依然浑厚，画风也更为朴素拙朴，抒发出强烈的内心情绪，这或者与其晚年的心境有关。|“山头雪霁云巑岏，剑门插天斜阳残；碧烟随风吹欲堕，却是抱岩秋竹竿。”这首题画诗深受吴昌硕喜爱，他在画竹时曾反复题写，诗中不直接写竹，而是从寒冬时节的剑门写起，剑门关位于四川省剑阁县城北，两旁断崖峭壁，直插云霄，在群峰万木之中，云烟被强风吹散，可见数竿秋竹探出，长势蓬勃，在风雪中傲然独立。画家写此诗，并以诗中意境画竹，应有自况之意。|在另一幅构图相似的《风竹图》中，其题曰：“拟傅啸生而反似板桥，取法乎中竞得乎上。”可知吴昌硕探索了风中之竹的画法，他取法于清代画家傅啸生，却与郑板桥接近，于是他融合众法，自成一家。此画中可见一斑，风中之竹姿态萧索绰约，意蕴清冷，尽管未设置环境，却从其态势联想起剑门之景，笔意雄健古拙，右侧行书落笔恣肆，行气茂密，富有拙厚的金石之意，与风竹相映成趣。画中以大写意法写墨竹几枝，布局简单却颇有气势，不落常规，几丛竹子穿插交错，用笔恣肆而沈穆，竹竿细瘦挺拔，意态清攫，竹叶繁复纷披，次第而生，画中密处愈密，叶不透风，疏处又信笔自如，笔墨酣畅淋漓，突出风势。吴昌硕画竹不受固有竹谱的限制，而是博采众长，以金石之法入画，在元明以来的“石如飞白木如籀，写竹还应八法通”基础上更进一步。