款 识：小仙。|钤 印：吴伟（朱文） |作者简介：吴伟，明代著名画家，字次翁，又字士英、鲁夫、号小仙。江夏（今湖北武汉）人，画院待诏，孝宗时授锦衣卫百户及赐“画状元”的图章。善画水墨写意、人物、山水。取法南宋画院体格，笔墨恣肆，神韵俱足，为明代中叶创新画家。|两件吴伟《寒江雪钓图》的真伪辨析|摆在我们面前的是两件均署“小仙”款的《寒江雪钓图》，一件现藏于广东省博物馆，且出版于《广东省博物馆藏画集》图版18（文物出版社，1986 年），为水墨绢本，纵116.5 厘米、横67.5 厘米，为便于叙述姑且称其为“广博本”。而另一件则是出现于2009 年香港长风秋季大拍的583 号拍品，亦系水墨绢本，纵106 厘米、横59.5 厘米，该作品当时以120 万港元成交，姑且称其为“衡博本”。二者虽构图、署款相类，然笔墨风格迥异，显系不会出自同一人之手，首先排除了俱为真迹的可能，那就存在着“一真一赝”或“二者俱赝”的问题，究竟孰真孰赝？抑或是“二者俱赝”？因此有必要首先对作者“小仙”其人予以介绍并对其绘画风格特点予以探讨：|吴伟（1459-1508），字士英、次翁，号鲁夫、小仙，江夏（今湖北武昌）人。幼孤贫，流落于常熟（今属江苏），后为钱昕收养伴其子读书。吴伟常窃弄笔墨，画山水人物之状，钱昕见而奇之，遂予其笔札，且厚给养之。弱冠至金陵，画名遂起。成化（1465-1487）年间，成国朱公延至幕中，呼之“小仙”，因以为号。后为宫廷作画，任仁智殿待诏。弘治初又征入宫，孝宗朱祐樘授以锦衣卫百户，赐“画状元”印。不多日便称病南下，居住于南京秦淮河畔。工画人物，宗吴道子，取法南宋画院体格，笔势飘逸流畅，潇洒灵动，神韵俱足。早年作白描，则以秀劲见长，兼能写真。山水远师马、夏，近学戴进，多用斧劈皴，坚实峻挺，既有粗简奔放之笔，又有细笔典雅之作，晚年画风更具苍劲洒脱，用乱柴、乱麻、破网等皴法，自创新格，为明代中叶创新画家，为戴进之后的“浙派健将”，追随者众，亦为浙派的分支——“江夏派”的创导者。|画史介绍吴伟及其画派，言其用笔则雄健豪放，用墨则挥洒淋漓，其纵横自如，痛快排奡之趣，固有墨飞笔舞之妙，“山水树石俱作斧劈皴，极为劲道。临绘泼墨如云，旁观者甚骇，俄顷挥洒，巨细曲折，各有条理，为之叹服”。然因过于驰骋，难免现剑拔弩张之弊，只图快意，而缺乏蕴藉含蓄之致。士气日少，作家气愈多，浸假而为霸悍之态。加之以其为首的浙派画家多非文学之士，难能著书立说阐明画法上的优点，并且受到异派（吴门）之攻击，亦不能反唇相讥，攻其弱点，因而异派之讥评逢起，致使浙派虽曾盛极一时，而自身亦渐以不振矣，及至蓝瑛之后，几近销声匿迹。|基于目的是辨真伪，我们还要重点从作品中来比较和分析。首先看船上钓翁和渔妇，“衡博本”钓翁侧脸示人，全神贯注地注视“鱼漂儿”，描绘合乎自然，而“广博本”钓翁后背示人，难见表情。“衡博本”渔妇“开脸儿”透着精明，而“广博本”渔妇面露痴呆；再看船体、山石及树木的描写，“衡博本”线条泼辣刚劲潇洒，皴法也以斧劈为主，亦有乱柴皴法，巨细曲折，各有条理，显与浙派技法吻合。而“广博本”则线条明显软弱和迟缓，皴法也显得缓弱凌乱有悖吴伟和浙派的纵横自如；还有水草、芦草的描写，“衡博本”笔笔洒脱，富有刚性与弹性，劲道实足。而“广博本”则显拖泥带水，软弱无力，难现生机。由此不难辨出二者的真伪。|此外，2012 年9 月18 日在北京举办的东方大观第一届艺术品拍卖交易会上707 号拍品（吴伟的同名伪作）与“广博本”犹如同胞。|还应说明，也是令笔者困扰多日的是，“衡博本”的钤印“吴伟”的“伟”字的“一竖”下端分了叉，令笔者不得其解，且曾一度对作品的真伪产生疑虑，后来通过查找资料得知吴伟经常自刻印鉴，且明代有好多篆刻家于篆刻中“独辟蹊径”，不合常规。联想到吴伟豪荡不羁的性格，也就不难理解了。况且，“伟”字“一竖”的下端分叉，于整个“伟”字字体的“稳定”不无益处。反过来按逆向思维来分析，造假者为的是造假似真，无必要也不会自露马脚妄越“雷池”。