著录：《扇的艺术》P161，国立历史博物馆，1996年。 题识：1.振乐先生雅正，白石老人齐璜。2.始予宵济于衡漳，军涉而夜号。燧松明以记浅，散星宿于亭皋。郁风中之香雾，若诉予以不遭。岂千岁之妙质，而死斤斧于鸿毛。效区区之寸明，曾何异于束蒿？烂文章之纠缠，惊节解而流膏，嘻构厦其已远，尚药石之可曹。收薄用于桑榆，制中山之松醪。救尔灰烬之中，免尔萤爝之劳。取通明于盘错，出肪泽于烹熬。与黍麦而皆熟，沸春声之嘈嘈。味甘余之小苦，叹幽姿之独高。知甘酸之易坏，笑凉州之蒲萄。似玉池之生肥，非内府之蒸羔。酌以瘿藤之纹樽，荐以古蟹之霜螯。曾日饮之几何？觉天刑之可逃。中山松醪赋。振乐先生正，甲申中秋张伯英。钤印：齐白石、东涯鉴藏印：武原朱氏藏扇 齐白石 牵牛花（正面）、张伯英 行书五言诗（背面）说明：1.齐白石，原名纯芝，字渭青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭）。是近现代中国绘画大师，世界文化名人。早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。与张大千并称“南张北齐”。2.张伯英，字勺圃，一字少溥，谱名启让，别署云龙山民、榆庄老农，晚号东涯老人、老勺、勺叟。室名远山楼、小来禽馆。徐州铜山县人，清代光绪朝时举人，少负异才。书法家、金石鉴赏家、诗人、学者。出身于徐州望族，兄弟四人（分别是张伯英、张仲警、张叔庚、张季遵）。著名画家齐白石的老师。武原朱氏藏扇：朱南田，南社社员，丰子恺弟子，好诗词，工书画，书法似丰子恺，喜爱收藏，善于填词。以牵牛花入画，在中国传统绘画史上几乎不曾见，即使明末以大写意墨笔花卉闻名的青藤、白阳乃至近代的老缶，其传世作品中亦未得见。自谓“青藤雪个远凡胎，缶老衰年别有才。我愿九泉为走狗，三家门下转轮来”的齐白石，尽管其手段差不多来自这三个人而加以发扬，却在三人的牢笼之外，别辟畦径，成就一代大师。而前人弃如草芥的牵牛花也借此进入中国传统绘画题材之库，并成为齐氏艺术经典符号。虽然最早以牵牛花入画并不能确考，但牵牛花为齐白石定居北京后常画的题材却是毫无疑义的。齐氏在其自述中曾称：“我跟梅兰芳认识，就在那一年（1920）的下半年。那时他住在前门外北芦草园，他书斋名‘缀玉轩’，布置得很讲究。他家里种了不少的花木，光是牵牛花就百来种样式，有的开着碗般大的花朵，真是见所未见，从此也画上了此花。”而据胡佩衡的记载，梅兰芳从齐白石学画，大概牵牛花是极为重要的“媒人”——而这种种，似乎也是中国近现代艺术史因此变得生动异常的原因之一。齐白石与梅家的此种因缘同时也借由他的所作历历在证。遍考齐氏所作牵牛花，似乎他自认为极为精彩的皆在题款中表明与梅家的关系。画上则蓝花直立，配以含苞待放的花蕾，构图繁中有简，意趣非凡。