汉藏风格（北京宫廷）说明：清初宫廷造像艺术深受元明时期宫廷造像艺术的影响，皇家气度非常明显的表现在造像艺术的气韵与工艺中，这一时期宫廷造像艺术风格即有元代宫廷造像的宏阔又有明代宫廷造像的瑰丽。其造像艺术兼收并蓄于两朝的优质传统，实是清初宫廷造像艺术汲取传统的宫廷造像艺术的精神而形成自有的造像风貌神韵。此尊康熙宫廷制木质金漆释迦牟尼佛造像，整体的瑰伟高昂之态，稳重若金字塔式的构置，一种法度庄严的造像艺术具体地显现于虔诚者的面前。造像艺术多金铜铸造而后镀金，而以木质为之而成的清代宫廷造像艺术则为少见。木质造像，纯然于手工匠师雕琢而成，其木质的可塑造性而使其工艺精尽细微得以表现和传达，在刻画的的一刀一痕之间尽露造型的完美之象，在一种规制的样式风格体系中表现的更加深刻而完备。此尊木质漆金释迦牟尼佛造像整体显庄严法度，头部高肉髻，头部圆融，面部若饱月华满之象，如清空皓月，透满光华。五官刻画精稳准确，比例协调而露祥和之相。着袒右肩袈裟，躯体宏阔厚实，肉盈满且光韵丰实。双臂圆柔筋健，右手做触地印，左手当胸托钵，呈跏趺坐于满莲花瓣座上。手和脚的精微细琢微妙而传神，袈裟衣褶层次井然，折迭穿插而自然的着于释迦牟尼佛的躯体，一痕一纹之间无一丝刻露的痕迹。袈裟的纹饰转折轻柔曼妙，可见工艺之熟稔精妙。释迦牟尼佛坐于宽大而精丽的仰覆莲花座上，莲花瓣宽厚丰盈，宽圆厚鼓的上面装饰刻画的装饰之美，尽显华丽，若莲花之艳，如姿展之盛，具粒粒垂盈之体量而环绕之上下的珠点装饰，一座华满的莲花座承托着刻画简洁的释迦牟尼佛造像，在一种精严的工艺刻画下，却能又表现了匠师刻画艺术的精诚之念所达及的艺术深度的表现。在精致的艺术技艺的刻制下，施以漆金工艺，饱满华丽之造像面目呈现了一尊辉丽庄严的具有宫廷仪度而法相宽容、精微而高阔庄严的释迦牟尼佛造像，令观者在虔礼之际心生欢喜。承德普宁寺大雄宝殿清代宫廷木雕漆金如来佛与本品相似，可资比较。