笔筒口底相若，直腹，圆柱形体，玉璧底。外壁以青花通景描绘十八学士图，表现其于庭院间会友听琴、观书品画、赏景弈棋之场景。以竹石卉草为伴，以琴棋书画为侣，文人学士或含笑抚琴，或端坐倾听，或专注对弈，或执笔若思若语，留白处书清代《坚瓠首集》卷之一·十八学士图解七言诗「台阁峥嵘倚碧空，登瀛学士久遗踪。丹青想出忠良手，不画当年许敬宗。」整器造型周正，线条简洁大方，釉色润白，青花成色鲜艳，以浓淡色阶区分表现物件之光影变化，使画面仅着一色，但仍具极强的表现效果。「琴棋书画」是为学士们闲适生活的符号和象征，这是后代绘画者对十八学士的一种典型解读，逐渐成为表现《十八学士图》的一个重要模式。《十八学士图》自唐至清有诸多版本，李世民时期为功臣绘像是为其滥觞。唐太宗在做秦王时建「文学馆」，收聘以杜如晦、房玄龄、于志宁、苏世长、姚思廉、薛收、褚亮、陆德明、孔颖达、李玄道、李守素、虞世南、蔡允恭、颜相时、许敬宗、薛元敬、盖文达、苏勖十八人并为学士，令阎立本为其绘像。自此后，又有宋徽宗、李公麟、刘松年、仇英等人以十八学士为题材进行绘画创作。拍品纹饰从所书诗句来看应以北宋文人画家李公麟所作《十八学士图》为参，「不画当年许敬宗」与李公麟版本中只画十七位学士，独缺许敬宗一人相符。拍品造型周正大方，线条明快，纹饰精美细腻，青花发色鲜艳，实为康熙青花之隽品。参阅：《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆，两木出版社，1998年，页70、71，图46；《故宫博物院藏清代瓷器・选第一卷——清顺治康熙朝青花瓷》，紫禁城出版社，2005年，页316、317，图208来源张宗宪旧藏