引首：溪山清远 唐云|钤印：唐云私印|款识：乙丑十月，陆俨少并记于西子湖上之晚晴轩。|钤印：俨少（白文）宛若（朱文）|后跋：1.放笔奔腾溟涨，粉痕和墨飘飖。坐我海天寥廓，荡胸雪浪银涛。 谢稚柳。|2.怀君属秋夜，散步咏凉天，空山松子落，幽人应未眠。 陈健碧。|3.日暮长江里，相邀归渡头，落花如有意，来去遂船头。 启功题。|钤印：1.谢稚柳（白文）2.陈佩秋（白文）3.元伯 |释文：大江东渚，行经三峡，崖嶂竦峙，水流湍急，上下舟航视为畏途。予昔亲历其险，回忆前尘，尚有余悸。悸则已矣，除礁蠲滩，遂成陈迹，因写峡江险水图，用为后来者告。|流霞飞瀑 波谲云诡|陆俨少，又名砥，字宛若，这位二十世纪中国画坛成就斐然的山水画艺术大师，以其深厚的功力，博学的才识，非凡的创造力，开创了独树一帜的“陆家山水”艺术风貌。其山水画创作成就在国内外艺术界具有重大影响，与李可染并称局“北李南陆”，二人在山水画的开创性功助卓然可敬。|陆俨少，工诗文，善书法，尤精山水，间作花卉、人物。陆老平生淡泊，不慕名利，对艺术追求执着。他曾谦逊的坦言：“予今年八十二岁，回忆六十余年学画经过，老迈健忘，不能尽记，其间可喜可愉笔墨顺适之日极少，多为探索前进，困而复学。如道急滩，奔流如箭，篙楫并举，奋力鼓气，而不自知舟之前进也。当此之时，食不甘，寝不熟也。一艺之成，甘苦自知。有不足为外人道者，及其深人传统。人之弥深，出之弥坚，行者凝神以视，休则宜焉以思，睡则梦中瞿然而醒也。盖精神所往，无时不在画也。长想及今尤未甚老，当然出新，以别于旧，贾其余勇作最后之冲刺，完成老年变法，此予之志业。”刘熙载在《艺慨》中说：“书，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”从这个观点来赏鉴陆老的诗书画艺术再合适不过，有助于窥其堂奥。他曾说：“当时吴湖帆的画有天下重名。他设色有独到之处，非他人所及。我有八字评他画：笔不如墨，墨不如色。如果也走他这条路，研求设色，虽然他的法子可以学到，然其一种婉约的词境，风韵嫣然的娴静美，终不能及。”又说：“我自度禀赋刚直，表现在笔墨上.无婉约之致，是诗境而非词境。他主娴静，而我笔有动态，多不相及。所以如果走他的路，必落他后：而用我所长，则可有超越他的地方。同能不如独诣，于是我注意线条，研求笔唱点线，笔笔见笔，不欲以色彩取媚，绝去依傍。自辟蹊径，以开创新面目。”从这段独白中，我们可以看出陆优少可贵的艺术创新求 索精神。|读陆俨少的山水画，常给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉，经营位置如行云流水、左右逢源，郁勃之气回荡其间，散发着独具韵味的文人气息。他的画无做作的成分，却有经营的学问；无自怜自营的自缚，却充满着勃勃生机，让人感到清新、隽永、动感。他的山水画是从传统的山水画向现代迈进中，富有强烈时代感的艺术，达到了山水艺术境界的新的升华。这种天然去雕饰的“写意抒怀”文人画传统根基于高超扎实的笔墨技艺，以及胸有丘壑的博大情怀和对艺术的执着追求，使得他的画从生活中来，又可以回到生活中去，这也许是只能在“现代观念”之下才可能催生出来的艺术思想，而这种思想较之传统的写意精神而言，更加的贴合于现代人的审美方式，这种审美趣味和情怀的转向与达到契合得益于陆俨少在山水画方面的贡献而得以完成。|陆俨少之所以能成为与张大干、傅抱石、李可染等风格迥异的山水画大家，同时兼擅梅、竹，这与他在诗文、书法、画论等多方面的深厚学养是分不开的，并且基于传统文化的修养开创出一个“诗书画”相结合的的全新的山水画风。被誉为“当代中国画坛卓然翘首的文人画家。”成为当代中国尽画坛不可多得的“究天人之际，通古今之变”的一代大师。