|玫瑰椅是以装饰见长的一类椅子，其样式也是多变，镶嵌整块透雕花板者是其中最为华丽的一类。目前所见这类玫瑰椅，只是在靠背处镶嵌，扶手下多设横枨矮老或其他构件。此对椅三面镶嵌主题相同的花板，属于唯一所见的一套。|三面整板雕刻松竹梅纹是此对椅的经典之处。松竹梅纹虽然雅致，应用甚广，但在中国家具中的应用不是很多，只是在一些柜子的柜门、条案的挡板处有所见。然而凡有所见，大多是精心设计、制作的佳品。|玫瑰椅上的松竹梅图案，以松为主体，枝干如龙，伞形松针，三五一组，布满上部空间，一旁饰梅一株，势也夭矫，花蕾与花朵，向背变化，点缀枝头；另一旁有竹数竿，叶成“介”字，与湖石相映。别发机杼的是有一竿竹自松树后另一旁斜向伸出，与梅枝相接，如此构图则竹中有松，松梅中有竹，三者相互联系，免落各自为政的窠臼。两侧扶手构图与靠背相近又稍有变化，以适应变矮的空间。整板透雕图案的设计要难于浮雕，图案既要布满空间，又有疏密得当，对设计者布局安排能力要求较高，此椅无疑是成功者。|不唯图案设计是此椅设计成功的关键，造型的设计和加工水平，亦是精彩纷呈。|松竹梅纹的雕刻刀法为北派工匠手法，稳健朴实，刀路圆润，刻画图像生动，气势雄健，只见繁华而不落淫巧。制者还注重向背变化，靠背板的后面亦施雕刻，不再刻画叶片脉络，但前后交叠变化分明，处处表现物象的背面。扶手处的雕刻板为双面雕刻图案，也分前后，外为背而内为正。制者因势而为，手法游刃有余。|花板采用一厘米多的厚板，方得可雕琢出如此层次。厚板上委角长方形开光内为图案装饰，往外则渐减薄至三四毫米许入槽安装，形成图案整体凸出的效果，更加饱满。|玫瑰椅整体用料颇足，杜绝纤细，只见装饰于靠背板、牙板等处，主体构件不施雕琢，甚至不起一线，尤其是座面做成混面，愈加醇厚。三面座面上另附横枨攒框安装花板，独具匠心的采用扁圆式断面，视觉上既避免了过高而流于粗壮，又不至于缩进太多而失于纤细。软屉座面，弯带一根用黄花梨直料做成，上方挖凹，亦是北作家具手法。座下三面装券口牙板，边起圆润阳线，竖牙条上略雕花牙，横向牙条阳线变为卷草纹互相较常后向两侧蔓延，花叶屈卷流畅自然，拿捏甚好，既不夺三面透雕板之精，又在装饰上有呼应之势。正侧有别，侧面只浮雕两个向背的小卷草。后方施一木挖出的刀牙板，阔绰大方。腿足间的步步高管脚枨，用料亦厚，看面起素混面与腿足交圈，进深与腿足相近，予人一种稳重结实的感觉。|各处榫卯采用直透榫做法，施破头楔，不用销钉，亦是北作手法。|此对玫瑰椅属于尺寸偏大者，用料大方，造型率真，浑圆稳重，装饰得体，属于秾华一路。在装饰的处理可谓典范，成功应用了松竹梅这种高洁雅致的图案，概是文人画家参与设计的特制，绝非市肆流行的样式。|椅原为软屉，破损后以薄木板为座面，又曾有浮蜡一层，掀去薄板后藤眼、黄花梨托带完好保存，故而褪去浮蜡，重新编织洗面，显出原有皮壳，沉稳质朴。|此对玫瑰椅得自瑞士收藏家Jurgen Ludwig Fischer（费舍尔先生），其中文名为飞玉禄，该椅曾收录于1997年出版的图录 Die Chinesische Kunst 中，据藏家转述，飞玉禄先生亦曾至波士顿美术馆查验另外一套玫瑰椅，认为实为一套。关于此对椅的出处，更为扑朔迷离，据说是由曾经的主人在20世纪初自北京带回。传该主人曾为慈禧的裁缝，慈禧并未有着洋装的记录，既有洋裁缝，也是为慈禧身边她人（诸如德龄）服务的。今相隔时间过久，相关人员大多已不在世，又无资料记载，难以查证，不过此事是一段值得记录的谈资，倘有一日有更多信息发现，也可裨益于此椅身份的挖掘。|与此对玫瑰椅成堂的另一对玫瑰椅现为美国收藏家约翰逊先生（Edward C Johnson Ⅲ）所藏，曾在波士顿美术馆展出。||参阅：Beyond the screen： Chinese furniture of the 16th and 17th Centuries. Museum of Fine Arts， Boston 1996，件12。