|此椅座宽属椅具中较阔者。椅圈三接，扶手处雕作翻卷的草叶，造型甚佳。椅背三攒，上段镶浅浮雕开光板，中段平镶素板，下段镶亮脚牙板，横竖枨看面起剑脊棱，唯靠近中段一侧做平与心板相接。这种布局和手法，是苏作椅具非常典型的一种，诸如故宫博物院所藏紫檀卷草纹有束腰托泥圈椅也是这种做法。这种样式流行的时间在清早期。此椅上段方形委角开光内浮雕夔龙纹，身躯曲折延伸，布满开光，身躯边缘压阳线，转折处有卷珠纹装饰。雕刻平稳开阔，前后层次分明，宛若琢玉，为典型苏作雕工。这种夔龙、夔凤纹样式在康熙时期较为盛行，乾隆时逐渐图案化，身躯变化为无节制转折延伸的拐子纹。中镶素板的做法，一则满足倚靠之功能，二则是以天然木纹为饰。|鹅脖退后安装，往前探出甚多，故而椅圈并未因此缩短。座面素混面，与整体疏朗大方的造型相合。腿间四面装券口直牙板，设前后低赶枨。|台北历史博物馆曾展览过一件黄花梨圈椅，于此件造型甚为接近，信为同一地区相近时间制品。|别例参考：台北历史博物馆《风华再现——明清家具收藏展》页92，1999年。