莲花手观音为观世音菩萨众多化身之一，因手执莲花而得名。相传古时有一头大象想要去摘池塘中的莲花，不幸的是他滑进烂泥中，这头象痛苦地大喊并祈祷神灵。这时正在丛林中的圣观音，听到了求救声，马上变成神灵的样子，将大象从沼泽中解救出来，为表达感激之情，得救的象将采得的莲花献给观音。观音则将大象献给他的莲花，献给了释迦牟尼佛，释迦牟尼佛谢过观音的莲花，要他将莲花献给他的本尊无量光佛。观音将整个故事告诉了无量光佛，为了赞扬观音的慈悲行为，无量光佛让他永远持有莲花，继续做有利于众生的事。从此以后，观音就以莲花手而著称。从工艺上看，此幅唐卡采用堆绫绣工艺（又称，贴绣，贴花等），绣制时，先按所需花饰，用绢、绫或布剪成花型，再用锁边针法和其他短直针法沿贴花缝绣在丝绸地上。轮廓线处，采用丝线包裹成束马鬃编制而成的细绳勾勒线条，使得轮廓线柔中带刚，颇具灵动。至今最早可考的贴绣是在长沙马王堆一号汉墓出土的贴羽毛锦（绣），之后逐渐演变成贴绢、绫或布。贴绣法自元明以后得到广泛的应用。现存罗布林卡管理处（原西藏文管会）的“明代贴花白度母唐卡”与本副唐卡在制作工艺上如出一辙。从造型上看，此尊莲花手观音头戴宝冠，高鼻薄唇，纤眉细目，眼睑微开，作下视状，面带微笑，神态慈祥柔和；佩戴环形耳铛，垂承至肩；臂长手秀；臂钏、脚镯、璎珞与花冠、耳铛相配华丽而精细；右手当胸结说法印，左手置左胯轻捻莲茎，绕臂而上莲花绽放于肩头。侧身三折枝式，双足并立于莲座上，身体重心落于一边；宽肩柔腰，上身天衣挂肩，下身着裙束带。飘洒的衣带如迎风吹动，在寂静中增添了几分动感。其造型典雅，华美尊贵，充分体现出当时崇尚的一种协调、准确、精致、成熟的造型美，蕴含着浓郁的明代宫廷风格。参阅：明代贴花白度母唐卡，罗布林卡管理处藏，《西藏博物馆—唐卡》2001 年 8 月知识出版社出版。