出版|《中国当代艺术三十年[绘画]1979-2009》，民生·中国当代艺术研究丛书，文化艺术出版社，2010年，p387|《东方艺术·大家》，2006年10月刊，总第110期，p11|《周春芽艺术四十周年回顾》，艺术跟踪出版社，2010年|《花间记》，四川美术出版社，2007年， p3|《周春芽》，timezone 8， 2010年，p342|《典藏·今艺术》，2005年8月刊，封面及p123|《经济观察报》，2010年9月20日，54版 款识：2001 周春芽 Zhou Chunya （正面） |来源|亚洲私人收藏|展览|“1971-2010周春芽艺术四十年回顾展”，上海美术馆，上海，2010年||周春芽曾经谈到对于传统的态度，他说：“我热爱传统，但拒绝忠实、温驯和奴化，我没打算为古人负责，我关心的是我的感动和我的表达”。所以在描绘古人题材时周春芽显得如此不羁和悍然不顾，将表现主义注重内心情感的强烈画风与中国文人画两相融合。标志着这两相融合的则有“绿狗”系列。1994年一只叫“黑根”的德国牧羊犬走进周春芽的生活与他相伴，逐渐成为画面的主角。起初“黑根”被画成黑色，1997年周春芽忽发奇想将“黑根”画成绿色，此后“绿狗”的形象成为延续不变的主题。|这只大犬首次以黑色的水墨形貌出现在周春芽的画布上，或跑或滚，笔触就已狂放强烈且极具动感，没多久之后，艺术家莫名地为这只名为“黑根”的狼犬换上了新的毛色，从此“黑根”不再只是只名副其实写实风格的黑犬，它是周春芽艺术创作生涯中最具解放色彩的绿狗。诞生并化身于油彩挥毫之下的绿狗，以其放肆不修边幅的样貌活跃于画布，而油彩笔触中所呈现的咨意蔓延、齜牙裂嘴、狂放的肢体动作，暗示出不加修饰的动物原始欲望，如同西格蒙德·佛洛伊德 （Sigmund Freud） 提出力比多（libido） 概念的化身代言，在人类自以为文明却仍无法否认欲望需求的状态下，绿狗浑身散发出的野性欲望气息，解放了真实社会礼仪、伦理的约束，绿狗的直白撒野塑造出这一系列艺术作品最让人著迷的标志特徵。|1999年“黑根”病死，令周春芽十分难过，生活变得天昏地暗，就像他说得：至今令他最伤心的有两件事，一是1969年他父亲去世，另一件就是黑根去世。周春芽暂时搁笔，不愿再画绿狗。所以，在1999年“黑根”病死之前，他的作品都指向一个具体的生命，伴有强烈的个人情感。2001年初周春芽的艺术生涯出现了另一个转变，他再次开始描绘绿“黑根”。可能此时他描绘的已经不是真正的“黑根”，而可以是任何一只德国牧羊犬，这已经不再有着一种现实生活中的情感存在，而是变成了画家态度、画面结构和狗的姿势的综合体。这一时期的“绿狗”系列作品中既没有大块的物体，也不是现实主义风格：画中真正的主体是宽大的充满活力的笔触，它们果断地构成了画的主题。这些画面非常薄，在大幅白色背景上看上去几乎就像是透明的。每一笔都能辨认出来，它们从内部构建了骨瘦如柴的、几乎像空气一样的狗的灵魂。它们的唯一存在好像就是在“精神层面”。其中绿狗的竖直形态的出现，这让绿狗的形象和山石完全的融合在了一起。|狗和植物包含并显示出一种本质的存在，它不分好坏，只是一种存在而已。相反的，人却可以选择一种符合道德的人生态度，或是一种完全自私自利或对自己和他人都具破坏性的道路。他们在成长的过程中失去了原有的单纯。原始的生命力可以在动物（例如狗）和植物（例如桃花）中完全的展现，但在人的生命中，它却只会在少数几种情况下爆发出来，性可能就是其中一种情况。周春芽将人体绘成红色，这些裸露的身体被剥去了社会所强加的各种掩饰。这再次表现出了人性最为本质的东西。通常状况下，这种本质的特性不是被遗忘，就是被隐藏了起来。虽然周春芽表示他十分喜欢植物和动物，因为他喜欢它们的纯洁，但我认为他实际上更加偏好较为人性化的主题。在这方面他的思想和中国传统一致。在古代文人的眼中，宏观世界是通过微观世界再现和放大的，而微观世界则是人的创造。桃花的图像象征着春天的开始，并可以延伸为象征爱情和性。桃花明亮的红色在画家笔下代表着性爱的本质。它带有完全的文化意味，将原始到甚至野蛮的性爱活力转化为非常高雅且复杂的外观。周春芽作品中的整个人体都是红色，暗示出人体的每一部分都可能引起性欲。但在他画的狗中，红色只集中在性器和喉部。画家也在半开桃花的花蕊中采用了这个颜色。|中国文人画是文人雅士修身养性和自我净化的方式，而新表现主义则是艺术家对传统艺术的反叛，主张激情、强调个性。周春芽捕捉到了文人画的意象表现与新表现主义抽象特质之间的共同特点，尽管两者存在着民族文化与时代背景的不同，但将两者吸取、交融、转化，从而形成专属于他个人的风格。|周春芽说：“我的艺术不是属于那种非常前卫、先锋的艺术，而是跟传统有所粘连的，我的艺术没有完全脱离传统。”艺术要具有世界性首先要具有民族性，中国“油画民族化”的精神是倡导将油画这一舶来品与本民族文化结合，油画要实现中国化、本土化。从这一点判断，周春芽在中国当代美术史上是一个实现了油画民族化，并且是一位承前启后的艺术家。