出版：《画艺论》P11-12，中国美术学院出版社，2012年。 款识：信。千金一诺，无惭恧信，近于义言可复朋友信之，熟能此安得日省。重见子舆氏忠信之言出，无咎古来蛮貂行之久，眼前白壁归已难，乾坤大醉山河，师盗贼堂堂踞山谷奚止，宋时横行，河朔三十六世人漫说盗者丑不盗之盗，颜尤厚吁，嗟乎。路泣歧计愁左人而无信，吾不知其可。癸亥孟夏，吴昌硕时年八十。钤印：「俊卿之印」、「仓硕」、「虚素」 吴昌硕的篆书，甚得益于《石鼓文》的反复研习。其在六十五岁时自记：“余学篆好临《石鼓》，数十载从事于此，一日有一日之境界。”中晚年后，吴昌硕临写《石鼓》渐渐“离”形而传神，参以隶书，楷书以致草书的笔法倾向愈加明显。而其书写的小篆，也大有“任情恣性”之感，逐渐形成了此幅作品在这种特有的美学特征。此幅作品中的书写用笔，是完全的中锋，表现了文人“守中”的正气，在圆转曲折中透出一种力度，柔韧而不失于软弱，流畅灵动而没有丝毫的张狂。其笔画具有强烈的“墨气”，作者在书写时蘸墨饱满，下笔酣畅，因此在起笔处出现较粗的“头”。在笔画紧邻处，还出现里因墨渗融而笔画有些许粘连的现象。在吴昌硕擅长的篆，隶，楷，行，草诸体书法中，行草成熟最早，应用也最为广泛。从此幅作品的题跋可以窥见，其行书收放自如，润燥相宜，有排山倒海之势。吴昌硕的行草早年受帖学影响，四十岁左右逐渐掺入篆书笔意，七八十岁以后便形成此幅作品中这种篆，隶，楷，行，草各种笔法溶于一炉，雄浑苍劲，恣肆老辣，自家风貌已臻成熟，达到孙过庭“通会之际，人书俱老”的境地。