题识：宋沈括《梦溪笔谈》称，雁荡诸峰，峭拔险怪，上耸千尺穹崖，巨谷不类他山。盖其雄峙东南，前临大海，风雨时至，云雾凄迷，胜概不凡，着自古昔。一九七八年七月俨少写并记。|钤印：陆印、俨少、穆如馆、俨老不老、戊午岁七十|程十发诗堂：雁荡奇姿，俨少画师巨制，戊寅冬日，云间程十发题。|钤印：程、十发|刘旦宅边跋：此俨翁剧迹，天工斧凿，雁荡奇峰于云水苍茫之外，悦见吾家黄叶村也。乡思羁愁，为之一洒，展读感尉。戊寅至日，永嘉刘旦宅题于海上知白堂。|钤印：刘旦宅|陈佩秋边跋：陆俨翁受业冯超然，终以山水画甲南北。其造诣远在怀若同心之上，实则陆画用笔以石涛董香光王蒙为依据，而自创峻峭奇崛之笔致，深得山之脉理，又曾多年体验蜀中山水，尝见其写长江之峡，惊涛拍岸，卷起千堆雪，叹为观止。明清五百年前来无此妙制，至其以丹砂点树染石，草木虽从黄鹤化出，而尤以表现林林总总，浓淡郁之橘柚，前世是一番新意佳画虽秉承南宗衣钵而写蜀中山石栈道。又以黄鹤抖战曲屈之笔势，轻以北宗李唐江山小景之斧劈，可谓合李王多家笔法于一室。陆俨翁不独画艺精绝，文笔亦属当代翘楚，其诗老杜文宗韩柳具臻佳妙。书法则略反东坡，而成自成之体，着意在东坡之神，不在东坡之形，因而下笔轻重自如，左右逢源。此图亦写雁荡，仍以北宗横括小斧劈为全画主导，以侧峰拖笔，以写山在于廓，别有一番风味矣，健碧。陆俨翁画以云水称宗，此写雁荡奇景山石之外，仍以云水独步神州矣。戊寅冬十二月，健碧题于巨鹿园。|钤印：陈氏、佩秋、乂之|陆亨题跋：此雁荡泉图系家父陆俨少于七十年代所作，届时四人帮粉碎，全国一片欢腾，家父与祖国同庆，迎来了他艺术生涯中的第一个春天，他决心要在艺术领域里大干一场，以报效自己的祖国和民族，在他的一生中可以说，七十年代是他艺术的黄金时期，此时期于宋元传统技法已修成正果，进入到了自由王国的境界，图中章法奇突，精妙极臻，线条苍莽老辣，用墨沉着雄厚，灵气横溢。家父一生独爱雁荡，此图中一树一石，均倾注着他对雁荡的无限深情，实为家父天合之作，弥足珍贵可宝之，乙未冬日，陆亨敬题。|钤印：陆、陆亨之印|轴签条：陆俨翁雁荡灵峰图，戊寅岁健碧题。|钤印：乂之、健碧|盒签条：家父陆俨少雁荡泉石图精品。乙未冬日陆亨敬题。|钤印：陆亨之印 |雁荡山位于浙江乐清境内，素有“海上名山”、“寰中胜境”之美誉，史称“东南第一山”。因其“岗顶有湖，芦苇丛生，结草为荡，秋雁宿之”而得名。明代大旅行家徐霞客三顾雁荡后掷笔而叹：“欲穷雁荡之胜，非飞仙不能！”|雁荡山是陆俨少喜欢的题材，他和黄宾虹、潘天寿一样对天台山、雁荡山情有独钟。陆俨少称雁荡山是“云泉之源”，多次到雁荡山写生作画。他也的确在对雁荡山的描绘中独创了画云、画水的新技法，陆俨少笔下的雁荡，多激流险滩，线条变幻无穷，对水的描绘达到了生动逼真、出神入化的境界；对云的处理也有独到之处，他独创的“墨块”、“留白”勾云法，强化了画面山峦雾霭的变化，达到了“独诣”之境。雁荡山位于浙江乐清县内，素有“海上名山”、“寰中胜境”之美誉。山中多诡形殊状的峰嶂洞瀑，尤以瀑布闻名，历来都是山水画家的理想去处。陆俨少一生最爱雁荡，曾于1963年、1982年两游雁荡山，并以雁荡山为母题创作了多幅作品。|从题款中可知，此幅写于1978年，即在他第一次游雁荡之后十五年，展现了陆俨少浑厚雄健、沉着痛快的典型画风。所绘内容是根据回忆，截取了雁荡山峰的一个片段景象作为主体对象，以大刀阔斧的用笔和繁复笔墨构成的块面突显出山体高耸入云之势，同时，山下的巨石、水流、树木也正合程十发所题的“雁荡奇姿”。陆俨少由“取势”而下笔，胸有成竹，笔笔生发，步步为营，将静态的山水画得跌宕起伏，将扶摇直上的群峰画得宛如游龙，营造出排山倒海的雄浑气势。但见悬崖叠嶂，险峻壮观；茂幽谷林，曲折迂回；飞瀑流泉，势如闪电。其用笔饱满酣畅，老辣而醒目，在传统山水画中有着水墨交融的流动感，达到了“元气淋漓障犹湿”的高超境界。|陆俨少虽多次作雁荡之景，却并不千篇一律，而是幅幅章法灵活，气韵生动，此画体现了陆俨少独特的技法风格，而又别具一格，确为其后期佳构。|此作在上世纪先后由海上名家刘旦宅、程十发、陈佩秋题跋及诗堂，近年又有陆俨少之子陆亨先生题跋，可谓弥足珍贵！